非虛構寫作的五種常用技巧

　　對話越充分，非虛構敘事越接近小說。這方面的代表作有《蓋樓記》《拆樓記》《生死十日談》等。

　　03 注意記錄細節

　　雖然這不是一項新技能，但非虛構寫作使這種描述達到了不同程度的心理深度。

　　正是這種技巧使作者的文字和讀者的心靈達到了新聞報道和小說想象力所不能達到的地方。

　　比如羊道·冬牧場最重要的羊糞部分，作者不厭其煩地描述了羊糞對人和羊的作用，人們努力清理羊圈，反復擴大羊圈，等等，一個又一個問題……

　　李娟描述了牧人住在沙漠中的地窩的情況：

　　住在羊糞堆里聽起來很難接受。事實上，羊糞真的是一件好事。它不僅是沙漠中唯一的建筑材料，也是不可替代的建筑材料——

　　在寒冷而漫長的冬天，沒有什么能像動物糞便一樣神奇穩定地散發熱量——

　　最深刻的經歷是，在那些趕羊進圈的夜晚，北風呼嘯，眼睛幾乎睜不開，臉像被打一拳一樣疼。

　　但一靠近羊圈厚厚的羊糞墻，寒意立刻停止，和平的暖意包裹著。

　　在這里，作者向我們展示了一種自然的生活方式，也讓我們直接感受到了游牧民族生活的艱辛和個性的堅韌。

　　04 多元化視角

　　作者通過特殊人物的眼睛向讀者呈現所有場景，讓讀者感覺進入人物心理

　　這種描述是通過其他角色的一些觀點，即通過不同角度的觀察，讓讀者了解主人公的心理活動和特征。

　　在中國的非虛構寫作中，也強調不同的觀察角度，從不同的角度表達人物和事物。

　　這也符合生活的邏輯。不同的人在面對同一個對象時會有不同的感受和想法。

　　這一點在《梁莊》的寫作中表現得最為充分，比如《梁莊》中的現任支書：誰干誰累死一節，

　　鄉鎮黨委書記通過現任支部書記的抱怨和自我美化傾向，對村長的態度、父親、兄弟對村長的不同看法，更全面地展示了農村干部的形象，具有代表性。

　　在未刪節的單行書《中國在梁莊》中，父親、老支部書記、縣委書記對農村政治的看法與現任支部書記的講述形成了多聲部，充分揭示了農村政治的內在變化和各種變化.困難。

　　05 綜合運用文學修辭手法

　　除了上述常見策略外，非虛構對各種寫作技巧都有很大的吸納力。

　　比如鄭小瓊寫《女工記》的時候，充分發揮了自己作為詩人的特長，用詩歌寫人寫事，輔以散文詳細說明。

　　一些小說家寫的非虛構文本在這方面也

　　例如，孫慧芬的作品《生死十日談》實際上只參與了五天的團隊研究，其中很大一部分是借助視頻帶和團隊成員的描述，包括作者自己的創作。

　　孫慧芬特別強調，這部非虛構作品具有虛構的成分：

　　事實上，這里的許多故事和人物都是虛構的，如姜立生、楊柱、呂有萬等。

　　整合我所看到和聽到的故事，塑造人物。在建立一個現實世界時，我實際上試圖把讀者帶到另一個我想表達的世界。

　　因為在作者的實際感受中，采訪(包括錄像帶記錄)讓她一個個體驗場景，提供了很多閃光的東西，

　　然而，人們生活在無盡的關系中活本身是復雜的，心是復雜的，原始的敘述有很大的局限性，敘述者只能提供一個側面的信息，問卷有自己的常規，但很難打開故事的背景。

　　正是這為作者的創作提供了巨大的想象空間。但如果沒有孫慧芬的特別解釋，讀者就分不清什么是事實記錄，什么是虛構的想象。 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫