看完茶館感覺1000字

如果你想知道老舍那個時代的事情，不妨看看他的書《茶館》，完全反映了當時的社會。以下是祝福網小編整理的《茶館讀后感1000字》，僅供參考。歡迎閱讀。

看完茶館感覺1000字(一)

老舍，《茶館》，無可復加的戲劇杰作。讀了很多遍，看了電影。有人稱之為三個黑暗時代的葬禮歌曲，揭示了各種不公平的社會現實。而掛在茶館里的不談國事字，就像這里無銀32的招牌，掌握著市庸人民的嘴。每一個時代，每一個上臺的人物發生的故事，無論悲歡離合，只要追溯到因為這個原因，茶館就是這樣一個社會矛盾集中的體現，無法逃脫。

至于劇情的再現，這里就不表了。隨著這部經典作品的反復閱讀，王立發、劉麻子等一堆人物深深扎根于讀者的心中。在我看來，茶館的廣泛傳播有兩個原因。一方面，作品本身的藝術成就和作者在國內外的聲譽具有相互宣傳的意義，另一方面，茶館通俗易懂的語言也為溝通提供了客觀的便利，就像讀《水滸傳》總能說小偷，甚至我不喜歡讀朋友讀茶館也能說幾句話：釣魚島！打他姐夫！”

這些話不優雅，但它們有江湖之風和市場精神。作品中經常含有這樣平易近人的詞語，自然可以被大多數讀者簡單地接受和理解。在《茶館》中，給我印象最深的一段是劇末。常四爺嘆了口氣:我自己呢？我愛我們的國家，但誰愛我？

我偷偷認為這句話可以作為劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不用說，他一輩子都不服軟，敢于做事，不喜歡外國人愿意自食其力；深入研究王利發，也可以概括為這句話。在這個人物避重就輕、懦弱無助的背后，是對和平時代的單純向往，是對國泰民安的本能渴望。這種向往和欲望在社會現實中被壓抑和限制，使他對政治和時局產生了恐懼。除了利用混亂的既得利益勢力外，革命者、農民和民族資本家都有一定的拳擊愛國主義精神，茶館描述了這些人溫暖的生活，悲傷和無助，生動地展示了社會的狡猾黑暗。

一些茶館的品鑒者把老舍歸結為他是一個嘲笑舊世界腐朽生活的專家，但他是一個描述新生活的窮人。將茶館的意義歸結為茶館是反映北京小市民生活的杰作。這部作品揭示了鞭打舊世界的腐朽黑暗，從側面說明只有社會主義才能拯救中國作品的潛在主題。我認為這是非常不科學的。在第一點上，描述新生活的任務不應該也不應該存在于茶館的歷史背景中。茶館的三幕劇分別是在1898年維新失敗后，北洋軍閥分離期和國民黨政權崩潰前夕。這時，局勢混亂，中國正處于摸著石頭過橋的階段。茶館位于北平，是全國政治中心。因為它具有很強的政治意義，這意味著北京政治立場的轉變必須是痛苦的，而不是一步一步的。黑紅重疊不符合歷史背景，增加了寫作難度。可能很多人抱著“不破不立”的想法，而強加給了這個時代以展示革命力量的責任，在我看來，這已經違反了歷史唯物主義的要求了。

第二，雖然老舍對舊社會的各種不公有著深惡痛絕的鞭打，但在這部劇本身看來，并沒有明確的政治方向。所謂社會主義救中國的命題，確實是在附會上。王麗發不是潘東子，沈主任也不是胡漢三。茶館里人民和官員的政治力量之間的對立不是平等的，革命道路上沒有義行，而是一種更典型的上下級壓迫關系。這種不平等的關系更為普遍，因為軍閥和國民政府都是國家的控制者，是暴力的象征，抵抗的代價是巨大的，甚至可以通過戲劇中的閱讀來預測。因此，王利發最后的自盡并非無聲抗議，而是無奈的自絕。假如一定要加點紅色的氣息，那也要寫什么《康大力智取沈主任》。在《茶館》的劇本中，應該說是看不見的。

雖然《茶館》并沒有表現出作者強烈的政治立場，但它所表現出的階級矛盾和社會矛盾仍然可以作為我國政府部門管理工作中值得借鑒的案例。宋恩子、吳祥子等魚惡霸現在有嗎？唐鐵嘴等封建余毒清未清？說不好，也不能胡說八道，但我們理論上可以公開談論，因為現在這是人民的內部矛盾。至于管理的效果，不妨關注一些關于像大傻楊這樣調侃世事的笑話。笑罵都是文章，愛恨情仇都是故事。如果你不停地研究一個激烈的材料，人們的生活就會更加和平。

讀完茶館感覺范文1000字(2)

茶館不僅是茶愛好者的天堂，也是人們休息、娛樂和交流的地方。然而，在老舍先生的作品中，茶館已經成為中國戲劇史上的經典。讀完這部戲，我看到了中國屈辱的歷史和中國斗爭的歷史。

茶館的故事都發生在茶館里。故事講述了茶館老板王立發想讓父親的茶館興旺發達的故事。因此，他四面八方社交，但嚴酷的現實經常讓他被嘲笑。最終被冷酷無情的社會吞沒。經常進出茶館的民族資本家秦仲義，從雄心勃勃的實業救國到破產；清朝滅亡后，豪爽的八旗子弟常四爺走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等小人物的生活狀態。該劇以老北京一家大茶館的興衰為背景，向人們展示了從清末到抗日戰爭勝利后50年來北京的社會風貌和各階層人物的不同命運。

在滿清即將滅亡的時代，北京裕泰茶館依然繁榮:籠鳥、算命占卜、賣古董玉、玩蟋蟀的人無處不在。

年輕精明的店主王立發，各方照顧，左右逢源。然而，在這種繁榮的背后，整個社會都隱藏著令人窒息的衰落：洋貨充斥著市場、農村破產、太監買妻、愛國者被捕。

民國初年，連年不斷的內戰讓人民深受苦難。北京的大茶館都關門了。只有王店主改進了管理，把茶館后院變成了租給大學生的公寓，大廳里放了一臺留聲機。然而，社會動蕩仍然影響著茶館：逃跑的人堵在門口，士兵們搶走了店主的錢，偵探們不時來敲詐。

三十年后，已經是風燭殘年的王掌柜，依然拼命支撐著茶館。日本投降，但國民黨和美帝國主義使人民陷入內戰災難。吉普車橫沖直撞，愛國者慘遭鎮壓，流氓特務要占王掌柜一輩子苦心經營茶館。王利發絕望了。這時，碰巧兩個五十年前結交的人，一個是被清廷逮捕的正人君子常四爺，一個是做了半輩子實業結果徹底崩潰的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，痛哭笑笑。最后，只剩下王發一個人，他拿起腰帶，走進內室，仰望屋頂，尋找安全結婚的地方。

看，這是多么讓我們思考的歷史，讓我們記住的歷史！一百多年前，中國被腐朽無知的清政府統治。兇猛霸道的外國人侵略了落后的中國，封閉、自滿、輕浮、膽小的統治者壓迫著人民。在這種壓迫下，中國人民表現出了不同的一面。

王利發是茶館的掌柜，他心地不壞，但由于地位比赤貧階層高一點，早已對世界的苦難視而不見。他是一個負責任的買賣雙方，希望社會穩定，自己的生意更順利，但社會總是扭轉他的力量，他不敢與社會競爭，只能低頭順利。然而，社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子，最終被吊死了。他的形象很有代表性，不坑人，不害人，順從，要求不高，是當時小市民最常見的心態，也表現出底層人民的憤怒。

秦仲義是個民族資本家。他以一顆報國之心，賣祖業創廠，想實業救國。經過40年的努力，他開了一家大企業，覺得這足以富國富民。抗日戰爭剛結束，他的產業就被政府沒收了。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：全世界都找不到這樣的政府？半封建半殖民地制度，帝國主義、封建寡頭政府和官僚買辦共同控制的國民經濟形勢，并沒有讓秦二爺想要實業救國。這又一次批評了黑暗統治者。

還有很多人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的痛苦、憤怒和斗爭……

老舍的茶館讓我看到了中國屈辱斗爭的歷史。記住這段歷史，記住茶館，讓屈辱的歷史不再重演。

看完茶館感覺1000字(3)

幾乎所有人都說《茶館》是成熟劇作家的成功之作。

茶館的故事都發生在一個茶館里。通過一家茶館，許多人物在半個世紀的時間里高度集中在茶館里，展示了清末、民初和國民黨政權在大陸結束前三個時代的舊中國生活。

曹禺先生曾說過，《茶館》是中國戲劇史上前所未有的例子。因為劇本構思縱橫開闊，既是大氣魄，又有細節的白描，是老舍先生的原創。《茶館》的三個場景已經持續了50年，在過去的50年里發生了很大的變化，但劇中只有一個茶館的小人物來反映，并沒有積極地描述這些重大事件。也就是說，用這些小人物是如何活著死去的，來說明那些時代的諷刺。

茶館的成功在于語言的成功和他戲劇結構的巧妙和嚴謹。語言：戲劇全靠臺詞塑造人物，臺詞到了，人物活了；人物活了，整部戲也成功了。被譽為語言大師的老舍，確實把語言技巧發揮到了極致。()《茶館》中每個人物的臺詞都設計得非常生動生動，賦予個性，同時又簡潔有意義。戲劇結構:整部劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事。老舍用了四種手法來結構這部劇:一是主角，從壯到老，貫穿整部劇。這樣，主角就有了連貫和解釋。故事雖然松散，但不會說話，離題太遠，不知道該說什么。二是次要人物父子相承；第三，每個人物都扮演自己的故事，與自己的時代息息相關。第四，無關緊要的人物都會來來去去，沒有贅述。

從調查老舍個人生活歷史的角度來看，茶館是一位具有豐富生活經驗和個人經驗的作家，在新的歷史場景中回顧過去。他沉淀了歷史的教訓，揭示了半個多世紀老中國的歷史前進趨勢。

茶館采用典型的人像展戲劇結構。他揭示了社會的一角，展示了許多人物的性格生活。從題材到文化內涵，《茶館》回到了老舍熟悉的老北京故事。這是一部結合過去歲月和市場生活畫面的社會風情劇，是老舍先生最擅長的。戲劇《茶館》具有強烈的社會批判精神。曹禺先生的《雷雨》是一部典型的遵守三一的作品，而老舍先生的《茶館》則打破了這一規范。但這兩部劇也取得了成功。有人評論說《茶館》是舊時代的葬歌，也是挽歌，但現在我還是不知道緣分，等我仔細看。

看完茶館感覺1000字(4)

茶館在中國很常見，但它們是一個非常特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形式，并隨著社會的變化同時表演了人類活戲劇。

在這部三幕劇中，有70多個角色，其中50個有姓名或昵稱。這些角色的身份差異很大。有國會議員、憲兵司令部主任、清代遺產老人、地方惡勢力領導、講故事的藝術家、算命師、農民鄉婦等。各種各樣的角色構成了一個完整的社會水平。

《茶館》的創作意圖非常清晰，通過裕泰茶館陳設，簡單→新式→簡單的變化顯示了茶館在特定歷史時期的時代特征和文化特征。一開始，茶客的鳥、茶、蟲雖然有點古色古香，但由于偵緝的出現和莫談國事的紙條，一動一靜，都有一種壓抑的氣氛。在第二幕中，裕泰的生存、茶館設施的更新和場景的收縮無疑暗示了茶館在這個矛盾日益加劇的社會中的斗爭。茶館里的洋氣和越來越大的莫談國事紙條，預示著更大的危機。在第三幕中，不僅莫談國事的紙條寫得更多，而且旁邊還有一張紙條：茶錢先付。這表明了茶館已經到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯系。

老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會變化。是吃茶把各種人物、各種社會階層和各種社會活動聚集在一起。如果沒有吃茶，茶館里的一切都將不復存在。正因為如此，老舍在劇中還花費了北京茶館文化我有很多筆墨。例如，在早期的茶館里，除了喝茶，還有零食爛肉面可以吃。在喝茶的同時，你也可以做很多與茶無關的事情；北京的茶館和江南的茶館一樣，是一個吃茶的地方；茶館的老顧客可以信用，茶館的顧客也可以自己帶茶來居住；茶館也是聽書的好地方。說書人可以在這里找到生命的來源……

這些細節為茶館的主題增添了一種真實的氛圍。除了服務于表達主題外，它還展示了中國茶館文化之一。茶館的藝術價值不僅反映了歷史時期的社會變化，也反映了社會變化對茶館經濟和茶館文化的影響。

看完茶館感覺1000字(5)

茶館，我不禁想起了爺爺小時候每次帶我去茶館打牌的情況。在我的印象中，茶館是一個熱鬧的地方，經常籠罩在煙霧中。但當我打開這本書時，我發現它不僅僅是關于茶館里的事情，而是以對話劇本的形式講述了舊北平社會浮世畫的黑暗社會。老舍從小的茶館里反映了整個社會，從小到大。是從茶館客人的話中得到的。語言簡單但能體會到很多意義。書雖短而精致。像駱駝祥子一樣，老舍無情地批評了我對茶館形象的印象——他不讓好人有出路。

書的主角是王利發，他是裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索。第一階段，拉皮條為太監娶妻，暗探遍布社會。麻木的旗兵無所事事，尋釁打架。另一方面，破產的農民賣兒賣女。愛國旗手常四爺因幾句抱怨被捕。新興資本家試圖工業救國，王利發左右周轉，試圖讓生意興隆。在第二階段的發展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子和吳祥子的后代繼承了父親的事業，繼續敲詐勒索。拉皮條的劉麻子的后代是藍色的，依靠當局要員準備開女招待拖拉撕。龐太監的侄子和侄媳在社會上稱霸迷信之門，甚至夢想著皇帝和娘娘。

當我第一次讀它的時候，我無法理解它。這本書很短，是劇本式的，也被拍成了真正的戲劇。雖然我沒有深入閱讀，但我也能感受到當時社會下沉重的歷史畫面。

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