《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年來的跌宕起伏,以及清朝、

《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年來的跌宕起伏，以及清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民黨統治時期的三個時代。以下是祝福網小編精心整理的《茶館》感性模式。歡迎您閱讀，供您參考。更多精彩內容，請關注祝福網。

《茶館》是老舍先生的著名作品，也是三幕劇的劇本。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年的起起落落，以及清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民黨統治時期的三個時代。《茶館》很現實。好人不一定有好報，壞人不一定有壞報，充分體現了解放前社會的黑暗和官員的腐敗。

老舍先生在《茶館》中描繪的人物性格特征非常鮮明，這也是這個劇本的一大特色。王店主、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的性格特征都躍然紙上。只讀一次，不用像語文課那樣仔細閱讀，也能理解各種人物的性格特征。比如裕泰茶館的王掌柜，他誠實，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢，說好話。茶館老主顧常四爺，和王掌柜一樣，正直，不虧心。與王掌柜不同的是，他比王掌柜更硬。他骨子里有一種驕傲，拒絕低頭讓步。

讀完《茶館》，我體會到我們現在是多么幸福，那時候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現在漢堡牛扒可以隨便吃。那時的人們真是生不逢時，生活在那樣一個黑暗的年代。

在茶館里，我最佩服的人是常四爺，尤其是他不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，清朝有一份鐵桿莊稼，不用干活就能拿到錢。后來清朝滅亡了，常四爺沒有他的好朋友松二爺那么餓，而是自己種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在所缺乏的。由于優越的生活條件，當我們遇到困難時，我們會退縮。如果我們生活在那個時代，恐怕沒有常四爺的精神，我們就很難在社會上生存。

2.老舍，《茶館》，不可復加的戲劇杰作。讀了很多遍，看了電影。有人稱之為三個黑暗時代的葬禮歌曲，揭示了各種不公平的社會現實。而掛在茶館里的莫談國事大字，就像這里無銀三百二的招牌掌握著市庸人民的嘴， 每一個時代，每一個上臺的人物的故事，無論是悲傷還是喜悅，只要追溯到原因，總是破碎的國家事務，萬花筒，西方鏡子，茶館就是這樣一個集中的社會矛盾，不能逃跑。

至于劇情的再現，這里就不表了。隨著這部經典作品的反復閱讀，王立發、劉麻子等一堆人物深深扎根于讀者的心中。在我看來，茶館的廣泛傳播有兩個原因。一方面，作品本身的藝術成就和作者在國內外的聲譽具有相互宣傳的意義，另一方面，茶館通俗易懂的語言也為溝通提供了客觀的便利，就像讀《水滸傳》總能說小偷，甚至我不喜歡讀朋友讀茶館也能說幾句話：釣魚島！打他姐夫！”

這些句子不優雅，但卻頗有江湖之風。作品中常含有這種平易近人的詞語，自然能被大多數讀者接受和理解。

在《茶館》中，我印象最深的一段是劇末，常四爺的感嘆:

我自己呢？我愛我們的國家，但誰愛我呢？

我偷偷認為這句話可以作為劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不用說，他一輩子都不服軟，敢于做事，不喜歡外國人愿意自食其力；深入研究王利發，也可以概括為這句話。在這個人物避重就輕、懦弱無助的背后，是對和平時代的單純向往，是對國泰民安的本能渴望。這種向往和欲望在社會現實中被壓抑和限制，使他對政治產生恐懼，回避時局。除了利用混亂的既得利益勢力外，革命者、農民和民族資本家都有一定的拳擊愛國主義精神，茶館描述了這些人溫暖的生活，悲傷和無助，生動地展示了社會的狡猾黑暗。

一些茶館的品鑒者把老舍歸結為他是一個嘲笑舊世界腐朽生活的專家，但他是一個描述新生活的窮人。將茶館的意義歸結為茶館是反映北京小市民生活的杰作。這部作品揭示了鞭打舊世界的腐朽黑暗，從側面說明只有社會主義才能拯救中國作品的潛在主題。我認為這是非常不科學的。在第一點上，描述新生活的任務不應該也不應該存在于茶館的歷史背景中。茶館的三幕劇分別是在1898年維新失敗后，北洋軍閥分離期和國民黨政權崩潰前夕。這時，局勢混亂，中國正處于摸著石頭過橋的階段。茶館位于北平，是全國政治中心。因為它具有很強的政治意義，這意味著北京政治立場的轉變必須是痛苦的，而不是一步一步的。黑紅重疊不符合歷史背景，增加了寫作難度。也許很多人把不破不立的想法強加給了這個時代展示革命力量的責任。在我看來，這違反了歷史唯物主義的要求。

第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的“社會主義才能救中國”的命題確實是穿鑿附會上的。王麗發不是潘東子，沈主任也不是胡漢三。茶館里人民和官員的政治力量之間的對立不是平等的，革命道路上沒有義行，而是一種更典型的上下級壓迫關系。這種不平等的關系更為普遍，因為軍閥和國民政府都是國家的控制者，是暴力的象征，抵抗的代價是巨大的，甚至可以通過戲劇中的閱讀來預測。因此，王利發最后的自盡不是無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本中，應該說是看不見的。

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