2021百年孤獨讀后感覺范文1000字

《百年孤獨》是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的小說故事深刻，給人以啟發。以下是《2021百年孤獨讀后1000字范文》，僅供參考。歡迎閱讀。

2021百年孤獨讀后感覺范文1000字1

夜晚的寂靜讓時間感到凝固。翻完馬爾克斯《百年孤獨》的最后一章，我松了一口氣。心中有一種奇怪的感覺，就像一個孤獨的行者經歷了艱辛，終于走完了漫長而痛苦的旅程，卻突然迷失了方向，讓人感到茫然而陌生，充滿了孤獨。

《百年孤獨》是加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的作品。第一次讀《百年孤獨》的時候，只覺得晦澀婉轉，深不可測，讀起來不知所云，常常昏昏欲睡，兩眼無神，托夢周公。但它有一種魅力，即使晦澀難懂，卻依然深陷其中，讓人讀了一遍又一遍，欲罷不能。在讀了四五遍之后，感覺腦海靈光一閃，書中呆板的人物突然活現在眼前，那遙遠的家鄉“馬貢多”仿佛浮現在眼前，一個歷經百年的家族由剛開始到繁盛時期再到衰落，一切都是那么地生動，讓我融入故事的情節之中。

《百年孤獨》講述了一個百年孤獨的家庭最終消亡的故事。在整本書中，每個人都是一個孤獨的個體，每個人都無法逃脫被孤獨折磨的命運，但集合成就是一個完整的家庭和民族孤獨的歷史。

這本書將一個原始部落完全暴露在時代始部落。科技、政治、戰爭、商業一次又一次地沖擊著這個可憐的小鎮馬貢多。吉普賽人從一開始就帶來了微不足道的雕蟲技巧，讓他們了解磁鐵、冰塊和外部世界。隨后，政治干預和市長的出現使這個和平的城鎮開始慢慢地質變化。隨后，兩黨派之間的糾紛影響了整個馬貢多，到處都是戰爭、流血和糾紛。代表壟斷資本主義的香蕉公司也借此機會利用這個小鎮暫時虛偽繁榮，但在泡沫經濟中迅速衰落。作為馬貢多的創始家族，布恩迪亞家族一次又一次地遭受著這些外部沖擊，在這些沖擊下變得繁榮，最終滅亡。

這本書以復雜的人物和奇怪的情節脫穎而出，其中現實主義和未來的過去的描述令人耳目一新。有人評論說，《百年孤獨》充滿了各種奇怪的寫作手法，如極端夸張、現實與虛幻的結合、超越時空與地域、時空互換等，讓人無法追求，更不可預測。許多中國作家都深受其影響，比如莫言、阿來、賈平凸等作家的作品，他是很多人的文學先父。

馬爾克斯采用了一個家庭的歷史。情節或時間，尤其是人物的名字，幾乎都是七代人的名字。馬爾克斯把他們都拖進一個循環的時空，讓布恩迪亞家族體驗循環的命運，讓讀者感受到布恩迪亞家族的榮辱興衰。最后一個故事借用了吉普賽人梅爾基亞德斯的預言——家里第一個人被綁在樹上，最后一個人被螞蟻吃掉了。這個家庭的命運結束了。

《百年孤獨》不僅是一部復雜而悲傷的百年家族史，也是一部百年變遷的地方興衰史。馬爾克斯用這個家庭的命運來反映整個拉丁美洲的命運。以小說為主題：人的孤獨和封閉造成的落后和無知最終會使整個國家走向死亡之路。希望拉丁美洲全國團結。

讀完《百年孤獨》后，我深刻認識到，一個國家不能停滯不前，無知的自閉癥，必須以創新的步伐，善于取其精華，去其糟粕的學習能力，順應時代潮流，跟上時代的步伐。

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《百年孤獨》是我最喜歡的外國小說之一。當我讀這本書時，它明顯不同于讀其他書。這可能是這本書的特點之一。這本書的區別在于，整本書幾乎沒有向上的積極氛圍，有些只是孤獨和頹廢。

無論你走到哪里，你都應該永遠記住：過去是虛假的，過去是不能回來的，每一個消失的春天都永遠不會回來。最狂熱、最堅定的愛只是過去，坦白地說，30萬字的百年孤獨，很好看，你有時笑，有時眉毛鎖，最重復的表達是盯著眼睛，因為據說這本書被認為是最具代表性的魔法現實主義文學。

《百年孤獨》缺乏這種積極的精神。偶爾只有幾個積極的人物，比如活了115-120歲的烏蘇娜，活了十幾章(這本書只有20章)。當時他的曾孫都出生了。總的來說，這本書的基調是黑色的。最后一句話百年孤獨的家庭注定不會第二次出現在地球上。我的理解不同于書中的介紹。書前的介紹代表了積極性。黑暗總會過去，光明即將來臨。

但我認為這句話結束了這個悲劇和魔法家庭100年的孤獨歷史。這并不意味著未來的家庭不會孤獨，但孤獨實際上是揮之不去的，沒有人能逃脫。書中的人物很孤獨，但每個人都以不同的方式面對它們。

奧雷連諾上校的方式是戰爭，無盡的戰爭來緩解孤獨，但戰爭只會讓他更孤獨。梅梅用愛，但他的愛不被母親允許，孤獨仍然伴隨著影子。

看《百年孤獨》，我一直在思考為什么這個家庭是孤獨的問題。想了想，好像找不到答案。也許是因為代溝，也許是因為與世隔絕，還是作者根本不想說原因，只是表達一種狀態？都是一樣的，好像都錯了。這個問題還在困擾著我。希望朋友們看完之后討論一下。

在我看來，這本書真的很好。作者可以說是非常透徹的，反映了生活的正常和世界，以及對人的本質的研究，讓人感到有點害怕。這就是書的殺戮！

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這是我讀的第一本沒有序言的書。因為沒有序言，整本書唯一的總結就是百年孤獨。百年和孤獨。

“孤獨”

事實上，當我第一次讀這本書時，在這個家庭里，我感到比孤獨更固執。何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞沉迷于他虛無的幻想，烏蘇爾拉想要振興他的新家庭，阿爾卡蒂奧·布恩迪亞癡迷于情欲，阿瑪蘭妲盡力組織蕾貝卡的婚禮，但最終拒絕與皮埃特羅合作·克雷斯的求婚……他們一代又一代地妥協，但很少理解，直到死亡。他們完全生活在自己的世界里，但他們不能放下與他人的聯系，尤其是他們的家人和情人。一位學藝術的朋友對我說：當我感到孤獨時，我認為墻是單獨的，椅子是單獨的，我也是，一切都是完全三維的，不能形成一幅畫。”

百年孤獨中的人物也是如此。但他們只是放在一起，離得那么近。尤其是奧雷利亞諾上校。他從一開始的第一個字開始，橫跨大本書。馬爾克斯的妻子發現他在床上哭了兩個小時。他是這本書中最孤獨最有代表性的角色。他和周圍的人沒有共同點——除了孤獨，孤獨無法相互理解。上校也是固執。然而，他們的固執不同于堂吉訶德的固執。堂吉訶德為騎士的夢想而奮斗，盡管其他人在這種荒謬的犧牲中看不到意義。但這對他來說是一個崇高的目標，他真的很喜歡騎士，所以他從來沒有親自品嘗過孤獨，他的孤獨是由塞萬提斯品嘗的。但奧雷利亞諾上校的固執不知道為什么，也許是因為自負，也許是因為自然，但有一點，他的生存從來沒有具體的目的。我們打了這么多仗，爭取不讓人把房子漆成藍色。他不知道為什么要戰斗。然而，他毫不猶豫地一次又一次地發動戰爭，就像他晚年固執地做小金魚一樣，25條金魚就融化了。所以堂吉訶德是荒謬的，但其他人看不到意義，他是一個荒謬的循環，甚至他自己也看不到意義，就像西西弗斯一次又一次地把巨石推到山頂，重復無意義的勞動。然而，西西弗斯這樣做是因為眾神的懲罰，奧雷利亞諾上校這樣做是為了什么？阿瑪蘭妲晚年也把自己關在房間里縫紉，縫好再拆。他們的重復，究竟是為了逃避孤獨，還是為了維持孤獨，來維持自己的自尊？然而，他們的自尊來自自卑。上校用一個決定性的命令來掩內心的無力感。于是他們被囚禁在這個可笑卻無法擺脫的孤獨中。

“百年”

另一個關鍵詞，因為百年，所以很長；也因為百年，所以有限。我不明白為什么馬爾克斯努力描述布恩迪亞家循環的詛咒，人物日復一日的重復行為，相似的名字，相似的性格和命運……一個漫長的百年循環，最后說羊皮紙上記錄的一切永遠不會再出現，因為一個注定要忍受百年孤獨的家庭不會有第二次出現在地球上，結束這一切？也許孤獨只有死亡才能結束？

可當何塞·阿爾卡蒂奧·當布恩迪亞用妻子的話看著窗外時，他看到兩個孩子赤腳呆在陽光下的花園里。一種神秘而清晰的力量把他從虛幻中拉了下來，帶領他的孩子去看冰。多年后，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校面對行刑隊的時候，仍將會回想起父親打他去見識冰塊的那個遙遠的下午，也許那是他童年里唯一溫暖的記憶，雖然那時他還分不清冷熱。我認為這種溫暖可能是唯一能克服孤獨的東西。但馬爾克斯把愛變成了一種更深的孤獨，而不是把愛作為解決孤獨的處方。想愛卻不敢卻不能，恰恰加深了他們的孤獨感。馬爾克斯描繪了完全孤獨和溫暖的人情，但他不會給我們解決孤獨的辦法。但我們注定要反抗，就像孤獨一樣。

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多年后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩地亞的上校會回憶起他父親帶他去看冰的遙遠下午。我一直記得這樣一個短而深刻的句子，在小說的開頭帶我們進入一個神奇現實世界的未來、過去和現在，混亂和耀眼。

“加西亞·馬爾克斯用小說創造了自己的世界，一個集中的宇宙，其中嘈雜但生動可信的現實反映了大陸及其人民的財富和貧困。這是1982年諾貝爾文學獎頒發的百年孤獨獎。

《百年孤獨》通過革命軍總司令奧雷里亞諾·布恩地亞上校七代人的經歷描述了整個家庭百年的興衰、榮辱、愛恨、福禍、文化和人性中根深蒂固的孤獨。當第七代繼承人被螞蟻吃掉時，他的父親終于破譯了吉普賽人梅爾基亞德斯的手稿。手稿卷首的題詞是:家里第一個人會被綁在樹上，家里最后一個人會被螞蟻吃掉。這份手稿記錄了布恩迪亞家族的歷史。在他翻譯完最后一章的那一刻，一場突如其來的颶風刮走了整個兒馬孔多鎮，村鎮永遠消失了。

就像七代人來回使用同一個名字一樣，整個馬孔大多被緊緊地包裹成一個環形廢墟。然而，每個人的心都是孤獨的，沒有一刻感受到家庭的溫暖，家庭實際上是分散的，夫妻、父子、母女、兄弟姐妹，沒有情感溝通，缺乏信任和理解。雖然每個人都在用自己獨特的方式抵抗孤獨，參加革命，反復做手工，沉迷于情欲，閱讀翻譯……但總是找不到統一分散力量的有效方法，逃脫家庭分崩離析的命運。這個家只是一個家，一個房子，一個載體，而不是一個安慰和溫暖的港灣。除了貫穿全文的靈魂人物烏爾蘇拉，所有人都不知道如何愛和被愛。他們所做的只是為了填補自己的空虛和私欲，這樣他們就可以生活在固執和孤獨中。

在這個不可思議的奇跡和最純粹的現實交織在一起的生活中，是哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演變和社會現實實和荒謬的傳說，最深刻的人性和最令人震驚的情感。一直沉浸在其中的孤獨感，是拉丁美洲在現代文明世界進程之外的憤怒和抗議，是拉丁美洲獨特的認知和對孤獨的渴望。這不僅僅是一個家庭的敘述，更是一個民族的自我反省。

作家正在用一顆悲傷的心去尋找拉丁美洲迷失的溫暖的精神家園。就像我們現在一樣，在高樓大廈、速度多樣化的時代，我們失去了方向，陷入了百年的孤獨。越來越感到一種冷漠在蔓延，侵蝕著我們脆弱而敏感的心，愛和美，已經成為一個奢侈的詞。

然而，真正的孤獨不是孤獨、無助和其他簡單的意義，而是停留在人們心中的冷漠。生活從未離開過孤獨和獨立的存在。真正的孤獨，無論是我們的出生、成長、愛還是成功的失敗，直到最后，它就像一個影子，不時地出來提醒你它的存在。孤獨的存在，提醒我們珍惜現在，敦促我們體驗生活，讓我們在成功時清醒，在失敗時冷靜地微笑。

抬頭仰望星空，審視自己，認識社會，擁抱別人，生在陽光下！

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梅爾基亞德斯

加西亞·馬爾克斯用小說創造了自己的世界，一個集中的宇宙，一個嘈雜但生動可信的現實，反映了大陸及其人民的財富和貧困。這是諾貝爾的頒獎詞。他們說這是一個值得全人類閱讀的巨大文學。

一口氣看完，突然想到了《紅樓夢》，人們對《紅樓夢》褒貶不一。至于百年孤獨，我一直相信這句話。你可能會看到人性、愛情、親情、戰爭、迷信和幻想。我只能說，馬爾克斯創造的世界足夠現實，足夠真實，讓人哭泣。也許，這是一種巨大的力量。

今天的文學，不知怎么的，沒有華麗的文字，沒有假裝的情節，每個詞似乎都越來越普通，但當他們相遇時，會產生一種難以形容的舒適。不管這是現代文學的趨勢還是手段，我終究很高興這種變化，就像讀完《百年孤獨》時的充實感一樣，就像經歷了別人的整個人生一樣。這顯然是一個普通的故事，但這是一個接一個的故事，積累了整個人生，甚至是一個家庭的百年孤獨。

馬爾克斯出生于20世紀20年代。我在想，當他寫《百年孤獨》的時候，他有沒有想過自己會得到諾貝爾，有沒有想過自己跨越了近一個世紀，甚至在獲得諾貝爾的前一年，他還在寫一部謀殺小說，甚至在兩年內，他還在寫一篇現代文章。

他是幸運的，看看他上世紀早期的作品吧：《枯枝敗葉》，再看看他年的作品吧：《我不是來演講的》，只是看著這兩個書名，就能感受到兩個世紀文化的沖撞。我個人是很羨慕能夠跨越世紀的人，也許我跨過，不過那時的我兩三歲，沒有激動，沒有欣喜，不知道昨天和明天竟然就是兩個世界，沒有像8后那樣做一些紀念百年的事情。

與馬爾克斯不同，他繼續用自己的記憶、作品和成熟在另一個世紀寫作。現在，我有了自己的記憶和想法，但我只能看到那一年最后一個位數的變化。我不知道數字何時會改變，甚至我是否能看到新的一天。

也許我不會看到，但如果有一天，我會爬上高高的山頂，看著昨天的月亮和明天的太陽，我會變老。

我愿意相信這個巨大的世界與我們平行，我也愿意相信這個世界屬于百年孤獨的家庭。他們年復一年地生活在我們不知道的空間里，一百年又一百年，就像他們出生一樣，在我們不知道的情況下消失了。也許這就是百年孤獨的魔力。他們太真實和虛幻了。似乎有時我們就是他們，他們就是我們，但他們消失得更快，我們消失得更慢。

22似乎離我們更近了。他就在我們面前。我更愿意相信中國科學家的預言，而不是瑪雅的22。忘記這個數字，只記得這個單位是一億年，現在真的很遠，如果那一年，有人像現在一樣，告訴他們世界末日即將到來，我只是想知道人們是否會相信。

也許，當時會有第二個地球，比現在人們的恐懼要好得多。

歸根結底，這一切都是不受約束的，這仍然是百年孤獨給我們的問題。也許，活在當下。比什么都重要！

作為馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎的著名作品，《百年孤獨》無異于一部不容錯過的精彩小說。許多人分析了這部作品，說它反映了拉丁美洲的歷史演變和社會現實。我沒有足夠的知識給我寫如此深刻的評論。因此，作為一名讀者，我只能告訴兩位非常不同的女性，她們是這部小說中最令人難忘的。

烏爾蘇拉和她的丈夫一樣勤奮。她是一個嚴肅、活躍、矮小的女人。她意志堅強，可能一輩子都沒唱過歌。每天從黎明到深夜，她到處都是，她可以聽到荷蘭亞麻裙的輕微沙沙聲。

與那個非常經典的開頭相比，我認為這句話要普通得多，所以它通常不被注意到——這是這本書中第一句對烏爾蘇拉的積極描述。正如書中所描述的，像烏爾蘇拉這樣看似平凡的女人，她的勤奮和力量是她身上最耀眼的亮點。她是妻子和母親。無論是丈夫對奇怪的學術癡迷，還是發現她的后代陷入了奇怪的命運，她都不懈地與命運作斗爭。試著扭轉困境，讓人與人之間有更多的聯系，統一分散的力量。

雖然最后的嘗試仍然以失敗告終，但她的晚年也在眼病帶來的模糊黑暗和由太長時間引起的逐漸孤獨中度過。但她的熱情和力量在一群孤獨和奇怪的民族中尤為珍貴和罕見。由她控制的幾代人同居的生活曾經是《百年孤獨》中最快樂、最美麗的場景。

阿瑪蘭塔·烏爾蘇拉的小女兒布恩迪亞愛上了鋼琴技師皮埃特羅。

嫉妒使她毫不猶豫地破壞了表親麗貝卡和他的婚姻，直到她無意中毒死了她哥哥的妻子——年輕而善良的蕾梅黛絲。強烈的遺憾和仇恨交織在一起，扭曲了她的心理。她和皮埃特羅交往，但拒絕嫁給他，這讓皮埃特羅自殺了。出于遺憾，她故意燒傷一只手，用黑色繃帶包裹一輩子，決心永遠不結婚。

然而，她內心的孤獨和沮喪讓她難以忍受，甚至剛剛成年的侄子混在一起，即便如此，她也無法擺脫內心的孤獨。她整天把自己關在房間里縫殯儀館，縫，拆，直到生命的最后一刻。

孤獨對布恩地亞家庭來說是一個常見的問題。也許即使沒有皮埃特羅，阿瑪蘭塔的結局也不會有太大的不同。在重復的命運中，皮埃特羅是讓阿瑪蘭塔告別女孩活潑純真的起點。她一生都渴望愛，一生都拒絕愛。在這種矛盾的痛苦中，我度過了自己的一生。

烏爾蘇拉和布恩迪亞經歷，可以說是《百年孤獨》中，本恩迪亞家族命運的影射——注定與無法擺脫的孤獨相伴而老。小說中的魔幻色彩使家庭經歷被稱為命運。但事實上，許多事情的變化是有跡可尋的：出于人性的貪婪和嫉妒，它們引發了戰爭和死亡；由于人與人之間的冷漠，個人逐漸變得孤僻，與群體失去聯系，這個家庭的七代人在這種孤獨中徘徊了100年。就像最后的寓言所說的，再也不會有這樣一個家庭，要背負百年的孤獨。

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