《水滸傳》2000字的讀后感

《水滸傳》作為中國四大名字之一，一直受到讀者的喜愛。以下是《水滸傳》2000字的讀后感。更多內容請參考《祝福網讀后感》欄目。

第一章:水滸傳讀后感

《水滸傳》作者以其高度的藝術表現力和生動豐富的文學語言，講述了許多迷人的故事，塑造了許多可愛的英雄形象。

《水滸傳》繼承和發展了中國古代小說和講史書的傳統特色。故事很傳奇，一波不平，一波又一波，起起落落，變化莫測。每一個故事的高潮都與讀者的心弦密切相關。如“拳打鎮關西”、“智取生辰綱”、“宋江殺惜”、“武松打虎”、“血濺鴛鴦樓”、“江州劫法場”、“三打祝家莊”等等，流行了幾百年。但《水滸傳》不僅僅是為了追求離奇的故事情節而迎合群眾，而是緊緊圍繞著群眾“官逼民反”這一思想將故事情節與人物融為一體。但《水滸傳》不僅僅是為了追求離奇的故事情節而迎合群眾，而是緊緊圍繞著群眾“官逼民反”這個想法將故事情節和人物融為一體。武松、林沖、盧俊義武功高強，是涼山一流英雄。他們都被政府陷害并充電，但武松和林沖、盧俊義的表現卻大不相同。林沖、盧俊義在充軍的路上被差人隨意擺布，忍氣吞聲，有時還向差人乞討。兩人都被綁在樹上，低頭受死。相反，武松第一次充軍孟州，一路上卻有兩個窮人為他服務。第二次充軍恩州，護送他的兩個窮人被收買，蔣門神的兩個徒弟合謀在路上殺了他。四個帶刀的兇手很容易把他和一個帶枷鎖的囚犯打交道。他還不解恨，一口氣跑回孟州，殺了張都監、張團練、蔣門神等，才算出惡氣。林沖和盧俊義不擅長武術。原因是他們一個是北京首富，另一個是東京80萬禁軍教練。他們都是有身份和地位的人。他們有自己的家庭。不幸的是，他們遭受了委屈。他們只希望服刑期滿，重振家庭聲音。他們是懂法度的人，有幻想。他們在公人面前很生氣，忍著一口氣。而吳松，無家之疲，長期走江湖，養成了堅強的性格，無所顧忌，無所畏懼，再加上他被欺騙和誣告，不斷被暗算，所以報復心強，手段殘忍。林沖、盧俊義和武松的表現完全不同，但他們也有些不同，林沖的抵抗力也比盧俊義強。

另一個例子是魯志深、吳松和李悝jy。他們都很直率，很不公平，不怕強奸，不怕危險；但他們各有特點。魯志深是軍官，經驗豐富，正義感強，討厭社會不公。雖然他不耐煩，行動魯莽，但他有時在斗爭中非常謹慎和機智。拳打鎮關西，沒想到三拳殺了他，他立刻想到要為此而坐牢，自己單身一人無人送飯，于是假裝生氣，“指著鄭屠尸道：‘你詐死，灑家和你慢慢理會。’一頭罵，一頭大踏步走。”于是便脫身而去。在大相國寺的花園里，幾個潑皮要算他，故意跪在糞窖邊，引起了他的懷疑。他走到前面，沒有等著潑皮的上半身，一只腳把兩個頭踢進了糞坑。這些都說明他是個粗中有細的人。武松性情堅強，容易打那些不合理的人，死也不怕。有時候在行動上粗魯蠻橫，就像故意尋釁生事，比如快樂林對蔣門神；有時候假裝迷惑麻痹對手，比如十字坡對孫二娘。為了為哥哥報仇，他考慮得非常仔細，從調查開始，到殺嫂逼口供，殺西門慶，自首縣衙，一步步按照他的安排。這說明他很有心計。而李悝jy則與兩人大不相同，憨厚、剛強、粗心、大膽，忠于梁山事業，抵抗力最強，打起仗，赤膊上陣，勇敢無比。他是一個真正粗暴的人，盲目干燥，不顧后果，有點天真，容易管閑事，經常引發事故，在江州因為魚和張順撕裂，被張順騙進水里，淹死他的眼睛白；去冀州搬公孫生，路上偷酒，受戴宗懲罰；斧頭劈羅真人，被真人罰進冀州監獄；殺死尹天錫，柴火進監獄，幾乎死了。作者準確細致地把握了這個角色的性格特征。《水滸傳》真正毫發不失地描繪了這些英雄人物的個性特征，增強了這些形象的動人力量。

《水滸傳》的語言是以口語為基礎，經過加工提煉而成的文學語言。其語言特點明快、洗煉、準確、生動。無論是作者的描述語言，還是作品人物的語言，很多地方都栩栩如生，有著濃厚的生活氣息。寫景、狀物、敘事、表情，極其靈動生動。《水滸傳》的敘事，善于白描，簡潔明快，沒有笨拙的敘事和冗長繁瑣的風景描寫。偶爾寫風景文字，很精彩。比如武松不聽酒家的勸告，單身上山，看了廟門上的告示，才知道真的有虎。他猶豫了一下，硬著頭皮上崗了。在這里，作者只用句話來襯托此時的氣氛和心情:“當我回頭看那天的顏色時，摔倒了”，武松“跌跌撞撞地走過亂樹林”，既寫了老虎活動的時間，又寫了老虎出沒的環境。兩句話把恐怖悲涼的氣氛和心情和盤托出來，讓人覺得此時此地突然跳出一只活老虎。《水滸傳》的敘事要言不煩，恰到好處，生動生動。“武松打虎”這是一篇一直在背誦的好文章。它寫得非常生動。它寫人與虎搏斗，寫老虎撲、掀、剪的能力。一只活生生的真老虎在和聲震山的吼聲中跳上了紙。經過幾次奮斗，老虎的威望逐漸減弱。最后，何被武松壓制，如何掙扎，如何被武松打死，寫得生動逼真。通過這些描述，武松的英雄形象得到了更好的突出。

《水滸傳》中人物語言的個性化達到了很高的水平。通過人物的語言，它不僅表現了人物的個性特征，而且準確地表達了出身、地位和文化教育形成的思想習慣。“人有自己的氣質。……人有其聲口。”比如李悝jy第一次見到宋江，就問戴宗:“哥哥，這個黑人是誰？”戴宗指責他粗魯，他拒絕接受，當戴宗向他介紹情況時，他還說：“山東及時雨黑宋江！”他心里怎么想，嘴里怎么說，他是個粗人，見人不知道什么禮貌和社交活動，不受禮儀的約束，他一上梁山就瘋狂地說：“便造反怕什么，趙蓋哥便作大宋皇帝，宋江哥便作小宋皇帝……殺東京，奪鳥位。”如大宋皇帝、小宋皇帝等，只有李悝jy才能說出來，這是一種非常個性化的語言。阮小七等其他人，如心直性急，吳用足智多謀，宋江謙虛下人，通過他們的對話，都讓人如聞其聲，如見其人。魯迅曾指出：“《水滸傳》和《紅樓夢》的一些地方可以讓讀者從說話中看到人。”

第二水滸傳讀后感

《水滸傳》作者以其高度的藝術表現力和生動豐富的文學語言，講述了許多迷人的故事，塑造了許多可愛的英雄形象。

《水滸傳》繼承和發展了中國古代小說和講史書的傳統特色。故事很傳奇，一波不平，一波又一波，起起落落，變化莫測。每一個故事的高潮都與讀者的心弦密切相關。如“拳打鎮關西”、“智取生辰綱”、“宋江殺惜”、“武松打虎”、“血濺鴛鴦樓”、“江州劫法場”、“三打祝家莊”等等，流行了幾百年。但《水滸傳》不僅僅是為了追求離奇的故事情節而迎合群眾，而是緊緊圍繞著群眾“官逼民反”這一思想將故事情節與人物融為一體。但《水滸傳》不僅僅是為了追求離奇的故事情節而迎合群眾，而是緊緊圍繞著群眾“官逼民反”這個想法將故事情節和人物融為一體。武松、林沖、盧俊義武功高強，是涼山一流英雄。他們都被政府陷害并充電，但武松和林沖、盧俊義的表現卻大不相同。林沖、盧俊義在充軍的路上被差人隨意擺布，忍氣吞聲，有時還向差人乞討。兩人都被綁在樹上，低頭受死。相反，武松第一次充軍孟州，一路上卻有兩個窮人為他服務。第二次充軍恩州，護送他的兩個窮人被收買，蔣門神的兩個徒弟合謀在路上殺了他。四個帶刀的兇手很容易把他和一個帶枷鎖的囚犯打交道。他還不解恨，一口氣跑回孟州，殺了張都監、張團練、蔣門神等，才算出惡氣。林沖和盧俊義不擅長武術。原因是他們一個是北京首富，另一個是東京80萬禁軍教練。他們都是有身份和地位的人。他們有自己的家庭。不幸的是，他們遭受了委屈。他們只希望服刑期滿，重振家庭聲音。他們是懂法度的人，有幻想。他們在公人面前很生氣，忍著一口氣。而吳松，無家之疲，長期走江湖，養成了堅強的性格，無所顧忌，無所畏懼，再加上他被欺騙和誣告，不斷被暗算，所以報復心強，手段殘忍。林沖、盧俊義和武松的表現完全不同，但他們也有些不同，林沖的抵抗力也比盧俊義強。

另一個例子是魯志深、吳松和李悝jy。他們都很直率，很不公平，不怕強奸，不怕危險；但他們各有特點。魯志深是軍官，經驗豐富，正義感強，討厭社會不公。雖然他不耐煩，行動魯莽，但他有時在斗爭中非常謹慎和機智。拳打鎮關西，沒想到三拳殺了他，他立刻想到要為此而坐牢，自己單身一人無人送飯，于是假裝生氣，“指著鄭屠尸道：‘你詐死，灑家和你慢慢理會。’一頭罵，一頭大踏步走。”于是便脫身而去。在大相國寺的花園里，幾個潑皮要算他，故意跪在糞窖邊，引起了他的懷疑。他走到前面，沒有等著潑皮的上半身，一只腳把兩個頭踢進了糞坑。這些都說明他是個粗中有細的人。武松性情堅強，容易打那些不合理的人，死也不怕。有時候在行動上粗魯蠻橫，就像故意尋釁生事，比如快樂林對蔣門神；有時候假裝迷惑麻痹對手，比如十字坡對孫二娘。為了為哥哥報仇，他考慮得非常仔細，從調查開始，到殺嫂逼口供，殺西門慶，自首縣衙，一步步按照他的安排。這說明他很有心計。而李悝jy則與兩人大不相同，憨厚、剛強、粗心、大膽，忠于梁山事業，抵抗力最強，打起仗，赤膊上陣，勇敢無比。他是一個真正粗暴的人，盲目干燥，不顧后果，有點天真，容易管閑事，經常引發事故，在江州因為魚和張順撕裂，被張順騙進水里，淹死他的眼睛白；去冀州搬公孫生，路上偷酒，受戴宗懲罰；斧頭劈羅真人，被真人罰進冀州監獄；殺死尹天錫，柴火進監獄，幾乎死了。作者準確細致地把握了這個角色的性格特征。《水滸傳》真正毫發不失地描繪了這些英雄人物的個性特征，增強了這些形象的動人力量。

《水滸傳》的語言是以口語為基礎，經過加工提煉而成的文學語言。其語言特點明快、洗煉、準確、生動。無論是作者的描述語言，還是作品人物的語言，很多地方都栩栩如生，有著濃厚的生活氣息。寫景、狀物、敘事、表情，極其靈動生動。《水滸傳》的敘事，善于白描，簡潔明快，沒有笨拙的敘事和冗長繁瑣的風景描寫。偶爾寫風景文字，很精彩。比如武松不聽酒家的勸告，單身上山，看了廟門上的告示，才知道真的有虎。他猶豫了一下，硬著頭皮上崗了。在這里，作者只用句話來襯托此時的氣氛和心情:“當我回頭看那天的顏色時，摔倒了”，武松“跌跌撞撞地走過亂樹林”，既寫了老虎活動的時間，又寫了老虎出沒的環境。兩句話把恐怖悲涼的氣氛和心情和盤托出來，讓人覺得此時此地突然跳出一只活老虎。《水滸傳》的敘事要言不煩，恰到好處，生動生動。“武松打虎”這是一篇一直在背誦的好文章。它寫得非常生動。它寫人與虎搏斗，寫老虎撲、掀、剪的能力。一只活生生的真老虎在和聲震山的吼聲中跳上了紙。經過幾次奮斗，老虎的威望逐漸減弱。最后，何被武松壓制，如何掙扎，如何被武松打死，寫得生動逼真。通過這些描述，武松的英雄形象得到了更好的突出。

《水滸傳》中人物語言的個性化達到了很高的水平。通過人物的語言，它不僅表現了人物的個性特征，而且準確地表達了出身、地位和文化教育形成的思想習慣。“人有自己的氣質。……人有其聲口。”比如李悝jy第一次見到宋江，就問戴宗:“哥哥，這個黑人是誰？”戴宗指責他粗魯，他拒絕接受，當戴宗向他介紹情況時，他還說：“山東及時雨黑宋江！”他心里怎么想，嘴里怎么說，他是個粗人，見人不知道什么禮貌和社交活動，不受禮儀的約束，他一上梁山就瘋狂地說：“便造反怕什么，趙蓋哥便作大宋皇帝，宋江哥便作小宋皇帝……殺東京，奪鳥位。”如大宋皇帝、小宋皇帝等，只有李悝jy才能說出來，這是一種非常個性化的語言。阮小七等其他人，如心直性急，吳用足智多謀，宋江謙虛下人，通過他們的對話，都讓人如聞其聲，如見其人。魯迅曾指出：“《水滸傳》和《紅樓夢》的一些地方可以讓讀者從說話中看到人。”

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