春風沉醉的晚上讀后感

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　　春風沉醉的晚上讀后感(一)

　　《春風沉醉的晚上》由我國著名作家郁達夫先生創作于1923年7月。當時，作者受到革命形勢的影響，已接觸了馬克思主義。因此，他的目光也開始從先前較多地注視知識分子狹小的圈子，轉移到更廣大的勞動人民。在作品中，他開始有意識地表現下層勞動者，描繪他們的苦難，表現他們的抗爭，歌頌他們的品德，揭示他們不幸遭遇的根源。另外還有同名電影，有內地演員陳思成等主演。講述了發生在現代南京的一個春天里的故事。王平的妻子懷疑丈夫有外遇，委托羅海濤私家跟蹤，由此發現丈夫和一個叫做姜城的男人相戀。

　　“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”一個是備受壓榨的工廠女工，一個是貧困窘迫的知識分子，兩個同病相憐的人兒在小說中相遇了，他們由素不相識到后來互相關切同情，而女工的善良和真誠感人至深，她那不被貧困、苦痛所泯滅的人性之光，不僅在當時的黑暗中熠熠生輝，也在如今的社會中十分珍貴。 小說的背景是在民國時的一個小租屋，那時侯，人們的生活是非常辛苦的，“我”因為沒有工作只得租一間破房子，女工每天工作十個小時卻只能勉強維持生活，可能開始讀的時候會想這個女工會在某個晚上偷“我”的東西，因為在我們看來，人為了生存，會不擇手段地攫取身邊的東西。但出人意料的是，女工并未行竊，而是擔心“我”不走正路，發不義之財，這是多么可貴的精神。 相對而言，如今我們的生活是非常優越的，我們不必為交不起房租而擔心，也不必為填不飽肚子而著急，但是我們確實感受到我們的精神生活實在太空虛了，我們的精神高度也實在太低下了。我曾經看過這樣一幅照片:一個懷抱嬰兒的母親在公共汽車上，手扶扶桿艱難地站著，而旁邊就是一位年輕的小姐和一位健壯的青年。這兩個人似乎都被窗外的什么東西吸引住了，卻都目不轉睛地盯著窗外看，好象絲毫沒有覺察到身邊有一位需要幫助的母親。

　　我不禁要想，窗外的水果就真的有如此大的誘惑力，讓兩位青年如此的專注?不用說大家都會明白，這兩位青年只是想逃脫讓位的義務。可也真的難為他們如此受罪了。這看上去是多么的惡心，但多的是讓人傷心。不是嗎?就為了一時的舒服，而寧可昧這良心忍心讓這位母親站著受累，事情雖小，但我們不禁要問:這樣做的人，他們的良心何在? 因此我要呼喚真情，我不奢望有像郁達夫小說中所描述的那么真摯，只渴求在我們身邊少出現些類似的畫面，多一些謙讓的鏡頭，這就足夠了。

　　春風沉醉的晚上讀后感(二)

　　其實距離今天我看《春風沉醉的晚上》這部電影的時間已經將近兩周了，在剛開始看完第一遍的時候心里面就有一個念頭，那就是我要為這部電影寫點什么。

　　片名雖然跟郁達夫1923年創作的短篇小說同名，但故事內容毫無關系。影片延續了導演婁燁作品一貫的小眾邊緣路線。講述了發生在現代南京的一個春天里的故事。王平的妻子懷疑丈夫有外遇，委托羅海濤私家跟蹤，由此發現丈夫和一個叫做姜城的男人相戀。無法接受這一現實的她到姜城單位大鬧，迫使姜城和王平分手，卻導致了王平的自殺。與此同時，羅海濤有一個在工廠做工的女友李靜，而他卻在跟蹤姜城的過程中對姜城產生好感，于是開始和分手后情緒低落絕望的姜城交往，關系越來越親密。當姜城和羅海濤情侶同時出游時，李靜卻發現了二者的關系，在旅途中選擇了消失來了結一切。自責的羅海濤在爭吵中離開了姜城，變成一個人的姜城又被喪夫的王平妻子刺傷。傷愈后，姜城開始了新的生活。他在傷口處刺青，又開了服裝小店，和新的女友過著平靜的普通生活。在灰蒙蒙的晚春，姜城還像影片開始時那樣，在親熱后和女友讀一段郁達夫憂郁的散文詩。這些不時穿插的短詩和古詞，給影片墊下憂傷的基調。

　　在現實生活中我是在心里面對同性戀持排斥的態度，覺得那是一種病態，想想都會讓人覺得想吐。但是看了這部影片以后，它改變了我對它的看法。我沒有厭惡這里面出現的幾個主人公，相反的我覺得很憂傷，那種說不出來的感覺，心里面苦苦的。覺得在那樣一個小城一個老城，對于他們這些生活在邊緣上的人們確實生活空間很狹窄，也可以說沒有。就如電影中出現的情節一樣，影片剛開始得時候兩個男主角親熱都要跑去城郊的小村莊去，可以想象得到那是一種什么樣的憂傷。

　　如果說這一部電影的成功之處，我想應該是細節，整部《春風沉醉的夜晚》看不到一個南京商業區壯麗的夜景或者大廈叢生的城市景觀，若有，也被隱沒在灰黃的陰霾后面。而納入婁燁的視野的，是下關區規劃落后的街道、集市，八卦洲泥濘的道路和逼仄的小旅館，青島路上的舊書店、小酒館，混亂的古堡酒吧和秦淮劇場……幾乎全是手持和自然光，也看不出明顯的后期雕飾的痕跡，但婁燁真的拍出了南京春天那種有點臟兮兮、灰蒙蒙的濕氣。

　　曾經看過一種理論，說多數男性對男男同性戀的排斥和厭惡，其實暗藏一種內在的恐懼。作為一個大眾，我確實感覺到了恐懼，但在恐懼的同時更多的是感覺一種疼痛，對那些生活在邊緣上的人們的心疼。雖然是以一個女性的觀點來看這部影片，但在看這部電影的時候，我卻很努力的試著去理解一個男人對另一個男人的愛情。是的，那果然是愛情，盡管它為何而來，我們大多數人始終不懂。實際上，一個男人和一個女人之間的愛情，為何而來，其實我們也同樣的不懂。

　　導演婁燁說，這是一部關于愛情的電影。男人與男人，男人與女人，純粹的愛情，沒有物質的要求沒有名利的干擾，就那樣干干凈凈的呈現在我們面前。即使故事發生在繁華的南京，影片卻沒有繁華都市的渲染，也沒有傳奇式的人物背景，導演的拍攝地點只是選擇在了老舊的鬧市區，人物也是大多數的中下層。不存在理想的條件，所以在三個男人的境遇里看到了理想的破滅，只是三個人選擇了不同的方式去面對。對情人姜城的決絕與無視，王平選擇仔清晨公園的長凳上，割腕自殺。在被自己最愛的女人和男人同事拋棄后，羅海濤流著痛苦的淚水，逃離了依賴自己的幼稚幻想構筑的兩全世界。而姜城，這個故事的主線人物，遭遇了第一人情人自殺，第二任情人相望天涯，舊情人妻子前來報復繼而命懸街頭卻無人幫助的凄涼之后，終歸平淡。波瀾的情感之后，他內心再也激蕩不起驚濤駭浪，如同片頭出現的那幾朵靜靜開放在水池里的睡蓮，平靜之后，一切過往都成漣漪。

　　影片沒有太多的臺詞，人物的行動、周圍的意象和背景音樂取代了過多的對白——互相交融的愉悅眼神，攤在床頭的報紙，刻在回憶里的讀書聲。“當這樣無可奈何，春風沉醉的晚上，我每要在各處亂走，走到天將明的時候。”在姜城的回憶里王平讀的這段文字是影片的最后留白，鏡頭慢慢地攝出窗外迷蒙的景色，暗淡的天空，沉沉的暮色，依稀看見江邊樓房里開啟的燈盞。

　　春風沉醉的晚上讀后感(三)

　　雖然曾經對這部犯禁電影《春風沉醉的夜晚》多有耳聞，卻一直無機會近距離觸碰。在這小片聚集港片低迷的時期，真沒有太大欲望全身心投入到一部電影。幸而，近讀得《中國電影十年》，特別斟酌品味了臺灣電影部分(因為看過很多香港電影評論)。油然起興，滾熱的狂潮從內經由每個毛細血管向外噴放。終于在三次暫停三次繼續的艱難情景下看完《春風沉醉的夜晚》。

　　看完這部戲，對我而言，讓一個對婚姻性接觸徹底悲觀的人產生了對婚禮的美妙期待。當然，我并非推廣這部戲，沒有大量觀影經驗的也最好暫不觀看。

　　有時候，當看到自己最擔心害怕的事被相似臨摹的發生并引起一系列因果效應，其實心里邊那份恐懼似乎也可以覓得一處依靠支點，人生最害怕的是上不接天下不靠地懸浮空中慌慌張張終日不安。我看完了，眼淚欲奪眶而被忍住，寒意逼人而被平靜的暖溫。這是一部關于男性性倒錯為主線的電影，中間牽連著家庭、倫理、江湖以及不由自主的買賣沖突。電影開始前半段，由陳思成的視角帶入，其實也是偷拍監視受人之托，秦昊與有妻室的吳偉發生多次非正常親密行為。作為妻子，確實能感覺到吳偉的異樣，在陳思成取得證據證明自己猜想為真時，她相當冷靜，可能是因為她的職業(教師)需要一個安慰平靜的家作為后盾，直言不顧一切的保住自己的家，所以直接在公眾場合羞辱秦昊，秦昊故意躲避吳偉，吳偉卻愛的純真，愛的死心塌地，也愛的絕望，終于熬不住冷漠走上了極端——自殺。讓血靜靜流淌，浸染著幽綠的山丘，，鮮紅與幽綠，多么強烈的反差，吳偉如此狂熱真誠，而世界如此沉靜冰涼。對吳偉妻子而言，此結果并非所愿，但又能奈何，沒做錯也要承擔罪過，因為她是謀夫兇手。另一邊陳思成跟蹤秦吳卻意外的與秦昊搭上了，兩個大男人引發了一段熱火的戀愛，不知是不是因跟蹤而誘發了自己性倒錯的意愿，或許每一個男人心中都住著一個男人，每一個女人心中都藏著一個女人，男人心中擺放一個女人是為了繁衍和泄欲，女人心中靠著一個男人是為了有堅實的臂膀可以依賴。

　　陳思成有一女友，名叫譚卓，在一家紡織廠工作，或許是傍著老板，或許是老板垂幕其姿色，或許是因憐而愛，當然，不重要，通常我們只在乎事情結果。老板翻船了，委托譚卓尋其曾經幫助過的江湖兄弟，江湖之大，哪有義氣，只有永遠無法滿足的欲望填充在江湖之上，或許吧，我們暫定他為江湖小人，不配于江湖立足。譚卓舍身舍錢救出老板，老板空空如也，此時，江湖兄弟還要掠奪他的女人，何況她都不是，這買賣也太不公平。所以回到陳思成身邊，結果卻出現了一件有意思的事，三人旅行，不得不佩服婁燁的點子是多么直接和勇敢。譚卓是可憐人，發覺此等荒誕之事豈不更覺可憐，失蹤是唯一最好的選擇，陳思成猶豫不決，但還是選擇追逐譚卓。而主人公秦昊，自己兩段戀情傷碎了心，所以封住感情，只泄性欲，戀人是誰已不再重要。想安慰的活著，就得養著他(她)，不懂真感情是生活致勝法寶，怪不得老說人要長大，人要成熟，成熟實則是封住情感，附庸在不愛之人之物身旁。

　　還有一幕對比戲，吳偉妻子偶遇秦昊，割傷秦昊脖子，秦昊在街上伸手求救，卻任由其倒地流血掙扎。傷口好了回家的路上卻有一直寵物碾死，大家同樣退避三舍。所以，不要覺得自己有多高貴，實際都是礙路尸體。

　　性倒錯，既然存在，必尤其價值和意義，可我們卻不斷貶斥它，自以為高貴，但憑什么比人家高貴。陰陽調和，陰陽不和必有一傷，人們都是在戀愛中成長受傷，傷得太多變得麻木，傷得太重變得絕望。麻木的人，分不出男女，絕望的人，或許只有一線渴望。有伴侶者是單身群族羨慕的對象，穿著禮服隨口許下誓言

　　是收受祝福的光彩，養育子女攜手出入是作出調和之榜樣。

　　不怕不怕，我若窮著，我一定等著最喜歡的那個，直到不窮了再把她搶回來;我若富著，我一定隨遇而安的娶了，直到死了才分別。各取所需，各愛所好，各行其事，都是因為有充足的理由。

　　春風沉醉的晚上讀后感(四)

　　這是一篇很不錯的短篇小說，我認為是自我心理的描寫要勝于對外物的描寫，對記憶的摹刻要甚于對虛幻的形容。有一種內心強大的平靜，有一種對苦難甘之如飴的小浪漫，當然也有一朵感情的浪花。

　　一、自我

　　“第二天午后，我上郵局去取了錢，在太陽曬著的大街上了一會，忽而覺得身上就淋出了許多汗來。我向我前后左右的行人一看，復向我自家的身上一看，就不知不覺的把頭低俯了下去。我頸上頭上的汗珠，更同盛雨似的，一顆一顆的鉆出來了。因為當我在深夜游行的時候，天上并沒有太陽，并且料峭的春寒，于東方微白的殘夜，老在靜寂的街巷中留著，所以我穿的那件破棉袍子，還覺得不十分與節季違異。如今到了陽和的春日曬著的這日中，我還不能自覺，依舊穿了這件夜游的敝袍，在大街上闊步，與前后左右的和節季同時進行的我的同類一比，我哪得不自慚形穢呢?”

　　迷徒：

　　這種經歷我也多次有過吧，有些是身體的，有些不過是純思想的。雖未必及郁達夫之極致，但那倒并非由于我不及他“形穢”，更多是由于我當時心靈早已麻木，又或者我多以精神勝利之法“超度”了自己的自卑，又或者以自認為超然物外的所謂大智慧選擇性的忽略了。

　　然而，我現在形容光鮮了些，卻偏又生出更多自卑的理由來，雖未至于真的自卑起來。非只“一山更有一山高”的無奈和無力，更有今天之我于昨天之我相比，心態之平和與精神之昂揚均低矮了許多的惶惶。我不是固窮的君子，也深知財富基于人生尊嚴和質量的作用。然而，我還是希望，在我人生的外衣日漸光鮮的過程中，能盡量維持我的本心素面朝天，能有幸一貫堅持我最純潔向上的部分思想……

　　二、自律

　　“我看了她這種單純的態度，心里忽而起了一種不可思議的感情，我想把兩只手伸出去擁抱她一回，但是我的理性卻命令我說：

　　“你莫再作孽了!你可知道你現在處的是什么境遇，你想把這純潔的處女毒殺了么?惡魔，惡魔，你現在是沒有愛人的資格的呀!”

　　我當那種感情起來的時候，曾把眼睛閉上了幾秒鐘，等聽了理性的命令以后，我的眼睛又開了開來，我覺得我的周圍，忽而比前幾秒鐘更光明了。”

　　迷徒：

　　我的眼睛盯著“資格”那兩個字，真的想用大刀砍死了它們。

　　我是大概無論從思想上還是實際上都“惡魔”過，當然這在現在是最正常不過了，即便冠之以“傳統”，我想也不為過的。一是當今不再是那個殘留了許多舊時禮儀的時代了;二是我恐怕自律的意愿和能力都不及郁達夫;三是我也許太過短視而且也深受過其害了。

　　有時，環境和背景拖住了我們，并死死地將我們限制在灰暗的社會“框格”中，不能越雷池一步。如果這時能順勢萎縮那追逐自由之虛幻或浪漫之愛戀的心，并投身在黑暗中默然耕耘，未嘗不是一個提前“出獄”、早日得見“光明”的捷徑。然而，這不是清教徒或苦行僧么?所以，我想還是在順勢和逆勢中尋一個平衡點來比較好，那便是——自我而且自律!

　　春風沉醉的晚上讀后感(五)

　　很久之前喜歡郁達夫的舊體詩，也一并喜歡他的小說、散文。郁達夫的才情離奇，率真坦誠，在他那次坎坷悲涼的生命旅程的抒寫中，交織著20世紀上半期無數知識分子苦難心靈歷程的體驗。

　　郁達夫的舊體詩造詣高深，“九歲題詩四座驚”的他有良好的古代文學基礎，“幾回歸夢遙難到，才渡重洋已五更”表達身在日本的鄉思。“前生若道無緣分，不合今生配作儔”抒發不愿離別又不得不離別的怨忿。“耐得早朝辛苦否?東華門內曉風寒。”意在表明自己耐不得風寒，無意仕進……

　　郁達夫游蘭溪、上超山、走宜興、登東西天目，去金華探洞，觀天臺石梁;再北畫青島海景，南寫閩中風情，他爬上涉水，聊以寄嘯傲于空虛。他的紀游散文興致所至，很少怪異的修飾，人為的雕琢，行文落墨，追求流暢清新，傳達中國古詩詞和山水畫的神韻，這得力于他古典文學的修養。

　　而郁達夫的自敘傳小說在文學世界堪為奇葩。郁達夫借用自敘傳這種抒情小說體式，以第一人稱“赤裸裸地把我的心境寫出來”,以求“世人能夠了解我內心的苦悶”。他的小說不以情節取勝，而是以強烈的主觀抒情感人，以率真坦誠的自我告白吸引人，小說呈現出一種傷感美與病態美。郁達夫深感黑暗重壓下的痛苦，他常對人說：“名譽、金錢、女人，都同時地三角聯盟來向我進攻。悲哀呀，真正有說不出的悲哀!”苦悶源于生的困境與社會的壓迫。因此，沈從文說：“多數的讀者，由郁達夫的作品，認識了自己的臉色和環境。”

　　我很久之前看《春風沉醉的晚上》，看完合卷心情很寧靜，郁達夫筆下的純真是人類最寶貴的財富，貧困痛苦所不能擊倒的人性之光，在黑暗中熠熠生輝。小說本身的故事并不鮮亮，整篇小說的色調正如文末這樣寫道：“一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳膜上來……天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏的樣子。”無一字談情，而無一字不含情。

　　我正是從這篇小說開始接觸郁達夫，一并翻出他的舊體詩和散文，一時沉醉在郁達夫思想的海中。當初吸引我的也就是小說的名字，但我第一次習慣性快速讀完小說，我發現我錯過許多“美景”，于是我把小說從頭嚼到尾，并體會到很多。郁達夫是擅于以主觀情緒來結構小說的作家，在《春風沉醉的晚上》中，并不復雜的情節只消三兩片斷展現，巧妙回避了對繁復、周密現實生活的描繪;取而代之充盈于作品中的是豐富多變的情緒：時而憤懣難平，時而憂慮無奈，時而竊喜，時而微嘆。這類不以情節勝出的小說，尤其需要讀者多一份耐性與細致，方能夠體會它的好處。一瞥眼神，幾個動作，半句對白，一聲喟嘆，甚至一領破棉襖，兩堆舊書稿都融進了作者幽微的情思，不仔細咂摩咀嚼，如何得知?這樣文字的好處并非人人能悟到，也因此悟到才珍貴。

　　很多人會誤會郁達夫是個病態的作家，其實我不同意這種說法。他寫的小說的確呈現出一種感傷美與病態美。而且主要體現在兩個方面：一是生的苦悶，二是性的苦悶。郁達夫作品中的主人公的苦悶是一個時代一代青年人的苦悶。因為郁達夫的小說多采用“自敘傳”的體式，但這不等于自傳，作者本人不是作品中的“我”。但我個人觀點，作品應該也影射了作者所處的生活環境，不過郁達夫不是一個病態作家，而是揭示病態的現實的作家。

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