一枝紅杏出墻 讀完《墻頭馬上》的感覺 元雜劇

一枝紅杏出墻

——讀完《墻頭馬上》的感覺

元雜劇《墻馬上》是元曲四大人物之一白樸創作的婚姻愛情劇。《錄鬼簿》題為《鴛鴦簡墻馬上》，正名為《裴少軍墻馬上》。這部雜劇是由唐代白居易的樂府詩《井底引銀瓶》引發的。白居易詩作“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬垂楊。墻立刻遙相顧，見見君即斷腸”。白詩之末“寄言癡小人家女，謹慎不要輕視身體”,有明顯的警戒意義。但這一意義在白樸的劇中被輕化，主要表現為女性的獨立自由和尊嚴捍衛。

劇開始時，裴少俊代替父親到洛陽尋找奇花異花，路過李家后花園，與李家小姐李千金一見鐘情。正如《牡丹亭》中的杜麗娘一樣，李家小姐是一位標準的閨秀。她18歲，尤善女工，深通文墨，野心勃勃，外表出生，也有一般的思春傷春之懷。然而，這個女人的行為是不同的。當她對著裴少俊的四只眼睛時，她敢于直言不諱“一個好秀才！”，更表明心意“現在是暗期，我們先有意，愛別人可以放棄自己”，在古代女性中，很難敢于熱情表達愛意，勇于追求愛情。相比之下，裴少俊可能只關心一刻的心，“這么漂亮的美人，料他識字，寫個簡短的帖子嘲笑他”，“這位小姐有傾城的態度，出生的才華，可以為包包玩”，從這些內心的想法可以看出，他對小姐的想法并不完全出于平等的情感觀。

女兒總是對愛情有幻想和沖動，李千金也不例外，當晚邀請裴少軍在房間里見面，但不幸被媽媽發現，這里可以看到李千金在愛情中的主動性，發現裴少軍沒有說太多，李千金用各種方式說服媽媽，引用經典甚至愿意傷害自己，媽媽終于同意讓他們私奔，李千金此時才想起“母親年紀大了，怎么生割舍？”，卻又想著“你說父母年紀大了，那里有女孩和祖父母在一起到頭白？女孩是你十五歲寄居的堂上客。女孩是你十五歲寄居的堂上客。”畢竟前者是在愛情和親情的對比中選擇的，一切都源于對愛情的熱切追求。

有了這腔血，她跟著他回到了他家。懦弱的裴少軍一直不敢和父母談論妻子的存在。七年后，他們仍然不敢告訴父母他們有兩個孩子。直到他父親發現，很難想象如果他父親找不到他們，他需要隱瞞多久？然而，在封建思想中，“婦女家庭共淫奔，私情來來往往，這種罪過逢赦不赦”，這讓公眾認為千金是介優酒店之家，千金立即反駁“本來是好家庭的女艷冶”，這里展現了她的不卑不亢。而而，她的丈夫在被父親訓練后順從地寫了一封休書，并要求女兒離開。男人對封建禮制的嚴格遵守凸顯了女人的自由率真。后來，裴少軍當官，去洛陽找妻子。從他們的對話中，我們可以看到，成熟的女兒不再是一個癡情的女人，把愛放在第一位，最后答應他和解只是為了孩子。

雖然故事以團圓結束，但也被列為喜劇愛情故事，但讀完后不忍嘆息，是為了這個女人，也為了這段關系，不禁想到杜十娘，一個同樣可憐的女人也有愛的幻想，但女兒比她幸運，最終有一個家庭。“一枝紅杏出墻”它描述了像他們這樣的女人，不是浪漫，而是對生活和愛情的積極追求，是這些大膽自信的女人對封建制度的挑戰。

這只取決于他們的枝蔓是否有意義。如果接枝的人是只有諾諾的人，他們必須得到的只是青春易老，熱情退縮，就像“當壚賣酒”卓文君只有空余“愿一心人，白頭不相離”的奢望。特別是在封建制度下，大多數男性并不以愛為主要目標，“官職”、“錢財”他們都依戀他們，這部劇也是如此。裴少軍當官后，想去接妻子，父親知道女兒是官員后才愿意接兒媳。不難看出，這有點諷刺。

戲劇的最后一千金說“我的墻怎么能馬上偏輸卻賣酒？”可以看出，她對這份愛沒有太多的熱情和期待。她的回歸可能只是像其他家庭的女朋友一樣履行妻子和母親的責任。當她還是個女孩的時候，她絕對沒有沖動。正是封建社會和善良的男人讓滿枝的紅杏凋零。

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