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看完張愛玲的《傳奇》有什么感受?以下是祝福網小編精心整理的《傳奇》。歡迎您閱讀,供您參考。更多精彩內容,請關注祝福網。
艷麗在她的筆下冷卻,仿佛林黛玉的皺眉低頭,是很自然的事。 ——寫在前面的張愛玲三個字里的粉紅黑綠,在這個小資世界里張揚到了極致。她的話不是令狐沖的劍,而是小李飛刀,信手雕刻著世間萬象。雖然她荒涼無奈,愛情毀滅,找不到豪情,看不到孩子的癡迷,但文字現實到了千眼。她的畫和她的文字是一脈淵源。人性的弱點暴露在她豐富多彩的文字中,再次出現在她輕描淡寫的漫舞中。
張愛玲對色彩和色調的敏銳觸感和熟練運用,就像拆了積木的孩子一樣,然后隨手擺了一個亭臺樓閣。文字濃墨重彩,但線條之間有很大的空白。我相信她知道無的力量,她知道簡單對比的震撼。例如,她自己的自畫像是通過通常的空白進入身體面部輪廓的線條,前后是一個大空白,所以悠閑地站在手背上,躲在陰影中,讓你看不到她對世界的聲明:微笑或蔑視,傲慢或上癮。面對遵守生命真相的張愛玲,她的畫也充滿了生命的澀味和尷尬。
她總是不厭其煩地穿著文字中的顏色,尤其是人物的服裝,比如《紅玫瑰與百玫瑰》中的王嬌蕊,她穿著一件拖地長裙,是最鮮艷、最潮濕的綠色,沾著什么就染綠了。她微微移動了一步,仿佛剛才占用的空氣上有一個綠色的痕跡……露出里面深粉色的襯裙,那過于耀眼的色調是讓人看久了就會患色盲。但是你可以看到她線下的人物簡單如洗。無論是白描還是黑白搭配,三兩筆都會神形畢現。這種復雜的簡單有兩個極端,兩個技巧就能看出這個女人對文畫的非凡理解。
張愛玲的人物畫大多是當年的女性,讓人覺得總有小說的影子或者隱藏著自己的心思,里面有她的聰明精靈,也有她看透世界后的冰冷。即使這些女人標致到國家和城市,也不難看出線條之間勾勒出的難以忍受的悲傷和造型中隱忍的悲傷。這是她眼中的一代又一代,她不能抱怨任何人。
《傳奇》就是這樣一本書,線條中粉紅黑綠,都在線條之外。
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