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等待戈多的劇本反映了《紐約時報》的悲劇,展示了戰爭在西方人民心中留下的創傷,以及他們在冷戰中對社會現實的絕望。以下是《等待戈多》的閱讀感。請參考更多詳細信息,請點擊查看。
13日出生在愛爾蘭都柏林的一個新教育家庭,1923年進入都柏林三一學院學習法語和意大利語,1927年畢業。第二年,貝克特被選入巴黎高等師范學校擔任為期兩年的英語助教,遇到了已經是意識流小說大師的同鄉喬伊斯,并與他人合作將他的一些作品翻譯成法語。
教學期滿,貝克特回到三一學院擔任拉丁語講師。1932年辭職后,他在法國、愛爾蘭、英國和德國漫游,1937年看到納粹主義威脅后回到巴黎定居。二戰期間,他參加了抵抗運動,為英國收集情報的支部翻譯材料和打字。結果支部被賣掉了,他逃過了蓋世太保的追捕,逃到了普羅旺斯的一個村莊當雇員。和平剛剛恢復,他自愿去諾曼底的一家紅十字會醫院做了幾個月的翻譯。
等待戈多寫的是兩個晚上發生的事情,但沒有情節。英雄是兩個流浪漢,背景是荒野,路邊只有一棵枯樹,兩個流浪漢在樹下等著一個叫戈多的人。他們一邊做著聞臭靴子等無聊的動作,一邊做著語無倫次的夢。最后,一個男孩說戈多今晚不來了,即使第一幕結束了。第二幕是第一幕的重復,但是當他們知道戈多不來的時候,就想上吊,褲帶一拉就斷了,只好無望的等著。
等待戈多顯然是一部荒謬的戲劇。這種情況可以發生在任何時代和任何地方,因為沒有人知道戈多是誰。它只表現了人類等待的希望只能變成泡沫的悲慘現實。這里的等待現在在法語中進行,所以它不是本義上的期望,而是一種生存狀態,這意味著人類將永遠等待,但不知道該等什么,永遠不可能等待什么。正是因為劇本以荒誕的手段深刻揭示了生活的荒誕和無意義,才流傳至今,成為法國喜劇院的保留劇,翻譯成20多種語言。
等待戈多的劇本反映了時代的悲劇,展示了西方人心中的創傷,以及他們在冷戰中對社會現實的絕望。
這種以完全荒謬的方式表達世界和生活的荒謬,在形式和內容上實現了完美的統一,從而引起了我們內心的沖擊,在凈化希臘悲劇中發揮了作用。
什么都沒發生,沒人來,沒人去,真可怕。
懷著一顆好奇的心,我讀完了愛爾蘭作家貝克特的《等待戈多》,這本書獲得了諾貝爾文學獎。我閉上眼睛,頭腦一片混亂。用上面的句子來概括整個情節是合適的。這是一部看似重復和無聊的戲劇,但卻是貝克特荒誕戲劇的經典之作。
貝克特以他的方式向人們展示了人們個人經歷的生活狀態本身,但它很荒謬。他拉長了這種荒謬的感覺,縮短了它。他把它壓扁、打碎、粘貼,讓我們看看它是什么樣子。
弗拉基米爾和埃斯特拉岡坐在一棵不知名的樹下,偶爾會有毫無意義的對話,但意義的對話,但仍在等待,沒有思想等待,知道黑暗離開,嘴仍然永遠不會忘記,明天,戈多會來。
戈多是誰?有人說戈多指的是上帝,也有人說戈多代表希望,也有人說戈多是你夢想卻得不到的東西。不管戈多是什么,戈多真的會來嗎?兩個老流浪漢能等嗎?
戲劇結尾
埃斯特拉岡說:嗯,我們不能走嗎?
弗拉基米爾說:好吧,我們走吧。
他們坐著不動。
我清楚地記得,在戲劇中,他們說他們要走了好幾次,但他們仍然坐著不動。等待戈多,永遠只有等待,等待奴隸主和他的奴隸,等待戈多明天再來。事實上,他們都知道戈多明天可能不會來。也許他們根本不是在等待戈多,而是在等待中消磨他們剩下的生命。就像我們日復一日地重復工作,日復一日地單調地生活,穿著等待的外套,就像等待戈多的兩個流浪漢一樣。
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