讀完《人間喜劇》后,大學生的感覺

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讀完《人間喜劇》后，大學生的感覺1

隨著年齡的增長和閱讀的逐漸增加，我發現自己對很多事情都感到麻木。有些人鼓掌，有些人深深欽佩，但讓我像《人類喜劇》一樣震驚。

不知道是因為巴爾扎克是批評現實主義的偉大作家，還是因為這部作品揭示了資本主義者之間赤裸裸的金錢關系，能產生如此強烈的現實感。

該書的作者—被譽為巴爾扎克“法國社會的鏡子”，在他眼里，一切都是那么真實。他作品中的人物“高里奧、葛朗臺、皮羅多……”都給了我強烈的震撼。

在老葛朗臺眼里，錢高于一切，沒有錢，一切都結束了。他對金錢的渴望和占有欲幾乎達到了病態程度：他在半夜把自己關在密室里，“愛撫、撫撫、欣賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍住。”還讓女兒在臨死前把金幣鋪在桌子上，長時間盯著，這樣他溫暖。因為他的貪婪，他讓女兒失去了青春和幸福。最后的錢只捐了，不是空的。金錢是夫妻關系的唯一紐帶。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為軸心的，比如《歐也妮》·葛朗臺是金錢導演的悲劇。

為什么人要被這樣空虛的東西擺布，金錢毀了人性、愛情和社會，毀了良心、家庭和國家。人們愿意生活在一個只有金錢的骯臟世界里。

人們對金錢的追求和擁有求和擁有所有財富的代名詞。這樣，除了追求和擁有金錢，生活的目的就不再有其他有價值的東西了。毫無疑問，這是一種錯覺，但這種錯覺讓絕大多數人感到困惑，尤其是當金錢可以用來免除勞動和個人處罰、購買婚姻和補償生命時，金錢與生命的價值直接相關，“金錢萬能”這種錯覺的程度越來越大。仔細想想，你會發現，除了金錢，生活中還有很多東西值得你，比如幸福、幸福、青春、活力….

金錢只是物質財富。人類不僅需要物質財富，還需要精神財富。在我看來，萬貫家庭財富是物質財富，知識和智慧是精神財富。很多人花一輩子追求金錢，卻很少追求精神財富。物質滿足不代表精神財富，精神財富往往會給你意想不到的收獲。要摒棄這種不良風氣，學會正確對待金錢！

金錢是一種誘人的東西。如果你不合理地使用它，它會給你帶來不可預測的嚴重后果，甚至導致你的上癮。到那時，你將成為一個人 “葛朗臺”類型的守財奴。我們不能成為守財奴、金錢奴隸、吝嗇鬼。我們應該合理利用金錢。我們既不能亂花錢，也不能像生命一樣把錢當作吝嗇鬼。要根據自己的需要，好好規劃自己的錢，該花的時候花，不該花的時候不花，這樣才能取得更好的效果。

人需要現實，但不能現實到只有錢。因為錢，也許你可以失去很多，甚至一切。我對金錢很殘忍。沒有他，世界將少作奸犯科，多悲劇。

讀完《人間喜劇》后，大學生的感2

巴爾扎克是19世紀法國批判現實主義文學的偉大代表。他的《人間戲劇》被稱為“社會百科全書”，它由91部小說組成，寫了2400多個人物，展示了19世紀初整個法國的社會生活。《人類戲劇》實現了作者的誓言：拿破侖不能用劍，我想用筆完成它。

《人間戲劇》分為風俗研究、哲學研究、分類研究三大類。最重要的是風俗研究，分為六個部分:私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍事生活場景和農村生活場景。很多著名的巴爾扎克作品，如《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》、《幻滅》等，都屬于《風俗研究》。

《人間戲劇》是一部生動生動的法國社會史，尤其是巴黎上流社會的現實主義史。它首先描述了封建貴族在資產階級金錢的逼迫下，一步步衰落，資產階級依靠殘酷剝削勞動者的罪惡史。在《高老頭》中，巴黎貴族鮑賽昂夫人無敵“法朗嫁給20萬”洛希斐特小姐被阿翟達侯爵拋棄，說明貴族勢力日益衰落，成為資產階級暴發戶手下的敗將。在《古物展廳》中，作者不僅揭示了貴族勢力即將玩蛋的趨勢，也揭示了資產階級正在取代的現實。在《高布賽克》、《紐沁根銀行》、《高老頭》中，作者描繪了三種不同類型的資產，都是殘忍唯利是圖，靠殘酷剝削勞動人民而發財。

人類戲劇的另一個重要內容是揭示資產階級的自私和貪婪。在《高老頭》中，兩個女兒毫無心肝地榨取了父親的財產，老人最后一貧如洗，獨自死在破舊公寓的閣樓上。在《夏倍上校》中，一名婦女為了財產不承認丈夫liuxue86.com丈夫，丈夫成了乞丐，強迫他遠離家鄉。對此，巴爾扎克不僅給予無情的揭露和批評，還指出這些萬惡丑行是法律無法治愈的。

《人間戲劇》不僅揭示了貴族的衰落和資產階級的殘酷剝削，也描述了勞動人民的貧困生活，贊揚了他們的優秀品質。在《農民》中，巴爾扎克形容尼雪龍爸爸像鐵一樣堅硬，像黃金一樣純潔。

讀完《人間喜劇》大學生后感3

人間喜劇的主角高里奧給人留下了深刻的印象。文章以1819年至1820年的巴黎為背景，揭示了金錢的主導作用，社會上人們對金錢的丑陋面孔，以及那個人的社會現實。故事講述了奧老人同情的生活狀況。他的兩個女兒一個接一個地狡猾。奧老人努力撫養他們，給他們錢。他過著艱苦的生活。兩個女兒除了要錢，基本上不認識父親。更可悲的是，奧老頭并沒有感到難過，而是不辭辛勞地為女兒還債。而他的兩個女兒也在錢場和利場辛辛苦苦地奔波，當然還有其他一些人物，都是圍繞著金錢、貴族、權利徘徊。

這讓我想起了這么久以前，社會上就有這么壞的啃老族。似乎無論是國外還是國內，社會發展到一定程度都會有各種各樣的壞習慣。說實話，我根本體驗不到奧老頭在里面展現的親情。本來這部作品是以揭露社會現實為主題的，只是劇情發展所需要的。就我個人而言，沒有必要看這樣的作品，以便更好地了解社會現實。畢竟，如果你讀了它，你不能改變它。

巴爾扎克是19世紀法國批評現實主義作家、歐洲批評現實主義文學的奠基人和杰出代表。一生創作96部長、中短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。代表作為《歐也妮》·葛朗臺，高老頭。100多年來，他的作品遍布全世界，對世界文學的發展和人類的進步產生了巨大的影響。小說最大的成就是塑造一個典型的吝嗇鬼。巴爾扎克選擇了一系列典型的細節來表達他吝嗇的性格。歐也妮·這本書是歐也妮妮·以葛朗臺為核心的故事貫穿始終，老葛朗臺無疑是最具特色的人物。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。在老葛朗臺眼里，錢高于一切，沒有錢，一切都結束了。他對金錢的渴望和占有欲幾乎達到了病態程度：他在半夜把自己關在密室里，“愛撫、撫撫、欣賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍住。”

還讓女兒在臨死前把金幣鋪在桌子上，長時間盯著，這樣他溫暖。貪婪的金錢使老葛朗臺成為一個完全吝嗇的人：雖然他有一萬筆財富，但他仍然住在黑暗破壞的老房子里，每天分發家人的食物和蠟燭。貪婪和吝嗇使老葛朗臺成為金錢的奴隸，變得冷酷無情。為了錢，不擇手段，甚至失去了人們的基本情感，不想念父女（愛和夫妻愛：在他得知女兒給了夏爾積蓄后，他跳了起來，軟禁了她，“沒有火加熱，只有面包和水”。當他的妻子病得很重時，他首先想到的是請醫生花錢。當他聽說妻子死后女兒有權與他分享遺產時，他立即改變了態度，與母女和解。

老葛朗臺的狡猾和工于心計，伴隨著貪婪和吝嗇。他仔細計算每一筆交易，這使他總是在商業和投機中獲利。此外，故意假裝口吃和耳聾是他欺騙對手的有效武器。雖然老葛朗臺的貪婪和吝嗇使他實現了大量收斂財產的目的，但他失去了人們的情感，變成了一個只知道吞下金幣的人“巨蟒”，并給家人和女兒帶來了沉重的痛苦。老葛朗臺是巴爾扎克描繪的最成功的吝嗇形象之一，已成為法國文學史乃至世界文學史上的經典人物。歐也妮-歐也妮是這部小說中最善良、最純潔的人物，整部小說都以她悲劇的生活為中心線索。她的美德在痛苦的生活和與老葛朗臺、夏爾、德·蓬風等人的對比逐漸顯現出來。她在生活中遇到的痛苦越多，周圍其他人物的虛偽和丑陋就越突出，她的善良、寬容和愛就越清晰。專橫吝嗇的父親老葛朗臺給了歐也妮一個“凄涼凄涼的童年”，并埋葬了她的青春。

讀完《人間喜劇》后，大學生4

《人類喜劇》是一部史詩般的現實主義，它反映了這個特定時代的法國社會風格，并以歷史學家的嚴謹態度描述了法國社會發展變化的歷史，正如巴爾扎克在這個巨大的序言中宣布的：“法國社會將成為歷史學家，我只是這位歷史學家的秘書，列出惡癖和德行清單，收集激情的主要事實，描述各種性格，選擇社會上的主要事件，結合幾個相同性格的特點，形成典型的例子。當我們這樣做時，也許我們可以寫一個歷史學家忘記的歷史，即習俗史。”

巴爾扎克所說的史是一個時代物質生活和精神生活的歷史，是一個時期社會生活的廣闊畫面。為了寫一部時代的風俗史，只寫幾個人物顯然無法實現這一責任，必須塑造數百甚至數千個人物，每個人物都有自己特殊的生活環境和生活經歷，從而形成自己不同的思想、情感、態度、習慣等個性特征。只有描述這些不同的個性，描述他們生活的不同環境，我們才能展示一個時代的社會風格。在《人間喜劇》中2400多個人物中，有近100個人物描寫生動，具有一定的典型社會意義。在19世紀的法國社會生活中，有各種各樣的人物，這里幾乎一切：資產、新老貴族、女士、女士、女兒、官員、大學生、大商人、獄卒、教士、銀行家、貴族、新聞記者、醫生、士兵、出版商、畫家、戲劇、雕刻家、律師、小房地產所有者、大莊園所有者、農民、管家、仆人、車夫、窮人、妓女、強盜„„而且，每個階級，每個類型的角色都不止一個模特。就資產階級而言，有金融資產階級、大銀行家紐沁根、城市高利貸者高布賽克、農村高利貸者里谷、大資產階級和地主葛朗臺、小資本家·皮羅多„„就軍人而言，夏倍上校，于洛將軍，勃里托，艾格爾蒙，剛得蘭，墨勒，狄亞德“心鎖”與“美腳”之流。由這些人物形象組成的畫廊，是當代社會生活各種眾生相的縮影。由這些人物形象組成的畫廊是當代社會生活各種生物的縮影。這個非常豐富的肖像博物館讓不同的時代和國家感到驚訝。

恩格斯在《致瑪》中·哈克奈斯曾高度贊揚巴爾扎克的《人間喜劇》“它為法國社會特別是巴黎上流社會提供了卓越的現實主義歷史”。[6]巴爾扎克的小說人物性格鮮明。他塑造的典型人物往往集中在一個人身上總結某種人物的特征，并夸大其詞，如吝嗇、兇猛、奸詐、好色、淫蕩、嫉妒„„這些典型的性格是由欲望控制的，比如葛朗臺由金錢欲望控制，貪婪和吝嗇;拉斯蒂涅爬上去的欲望折磨著他，使他成為一個雄心勃勃的家；高老人被父親的愛情欲望所控制，寧愿犧牲自己來滿足他的女兒。雖然巴爾扎克小說中的角色是單一的，但每個角色都不一樣，因為他強調藝術表現的差異。巴爾扎克主要通過描述肖像、動作、語言、生活細節等特征來表達人物的個性。

巴爾扎克是世界文學史上最偉大的現實主義作家之一“最深刻的現實主義者”。雖然有時他不避免使用浪漫主義作家喜歡的手法，如夸張、虛構和離奇曲折，但這些只是為了更集中地反映事物的本質，創造典型的現實主義。談到《人間喜劇》時，高爾基非常尊敬巴爾扎克：“在這套書中，我感受到了巴爾扎克的天才...他廣泛的史詩天賦、廣泛的思想、勇敢的思想、真實的語言和對未來天才的預見...使他成為世界上最偉大的導師之一。”

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