水滸傳每次閱讀后的感覺第22次

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《水滸傳》每次回讀都感覺第二十二次

這一次，梁山泊林沖落草，汴京楊志賣刀，林沖對我的影響很深。梁山英雄的一半天性應該從林沖身上探索和體現出來。 林沖來到涼山后，白衣秀士王倫見識了小人物，容不下林沖這個英雄。林沖必須拿什么？“頭名狀”來吧，林沖是鐵石心腸的無義之徒。如果他三天拿不到頭名，就會被王倫趕下山。在這最后一刻，他遇到了另一只英雄青面獸。一個好的英雄會議殺了一個黑暗的天空，不分上下。是英雄告別英雄，不打不成交。虎斗，成全了一對英雄情誼。

但小人王倫不但沒有醒悟，心里更懷芥蒂。可憐的林沖英雄血腥，殺了小偷，剛剛沖出道德匡束，真誠地跑，但遇到了一盆冷水，更不用說，關鍵是看到野心，英雄，仍然有一個自由的身體，可以自由地走在世界之間，公開，公開的丈夫，他曾經是80萬禁軍教練，但現在不得不依，看人們的臉，家，痛苦沒有人抱怨，想到這一點，不禁嘆息，復雜，看著揚志上船去，剛認識一個知己，卻轉眼又要離開了能不傷心嗎？

實實感人! 有時候想想，人，什么樣的生活才能無憂無慮？如智深，毫氣沖天，一身剛直，俠肝義膽，快人快語，多可愛。林沖為什么不能這樣？林沖為什么要擔心？ 其實人還是要看一些，大碗喝酒，大塊吃肉，直言快語也是一輩子，為什么要向前看，處處小心，處處關心？liuxue86.com

水滸傳讀后感

世界上不容易說鬼，也不容易說虎。沒有他，鬼是不連貫的，老虎有氣質。說鬼到不來，可以說是補接；如果老虎說不出來，真的很難集中精力。所以《水滸傳》這本書，絕對不會用一個字犯鬼，而寫虎不是唯一的一個，至于再，至于三個。蓋也很容易做的事情很薄，難做的事情會很享受。

寫虎能寫活虎，寫活虎能寫其搏人，寫虎搏人又能寫三搏不中。這些都是奇怪的筆力。

我嘗論世人才不才之相，真的不是十里，二十里。也就是說，活虎，寫活虎寫正搏人，這就是聚千人，運千心，伸千手，執千筆，沒有一個字是虎，也沒有一個字是虎。獨今耐庵是一人，一心，一手，一筆，而英尺之幅，費墨不多，不僅寫一虎，還寫一人，不僅寫一虎一人，還夾寫了許多風沙樹石，而人是神人，虎是怒虎，風沙樹石是真虎林。雖然這讓我讀了，還是目眩心亂，安望讓我做之耶！

讀打虎一篇，嘆人是神人，虎是怒虎，已妙不容言。尤其是那些特別的人，比如讀完廟門榜文后，想轉身回來一段:風過虎來的時候，叫聲“阿呀”，把青石翻過來一段；大蟲第一次撲下來，從半空中鼓勵下來的時候，被嚇了一跳，酒都出了冷汗；我想把老虎拖下去。我盡力了，手腳都軟了，一動不動；青石又坐了半段；天黑了，怕再跳一個，掙扎著下岡子去一段；下岡子走不到半路，枯草中鉆出兩只大蟲，叫聲“阿啊，這一次”一段。都是寫極其可怕的東西，卻盡力用極近人的筆，然后又和沂嶺殺虎一篇，更沒有一筆相犯。

但我和金圣嘆了口氣。

金圣嘆的頌揚文字，把施耐庵吹得太響，捧得太高，不但言過其實，而且邏輯混亂。他說:世界上最容易說的是鬼，最難說的是虎。因為沒有人見過鬼，可以信口開河，而老虎是真的，有其突出的性格形狀，不能胡說八道。所以《水滸傳》里從來不寫鬼，反復寫打虎(武松打虎，李悝jy殺虎，解珍寶捕虎)。而且三次打虎，各有特色，各不相同。

其實這就是偷換大前提的詭辯。你想，雖然沒有人見過鬼，但老虎是每個人都見過的嗎？宋元時期，人們沒有動物園可進。除了獵人和偶然遇到老虎傷人的旁觀者和幸存者，誰能看到活老虎吃活人？當時，不是每個人都能看到制作標本的死虎。雖然施耐庵先生曾經在杭州當官，后來在蘇北定居了一輩子，但我估計他很可能連標本都沒見過，更別說活老虎吃活人了。

當我還是個孩子的時候，我聽到老師說：施耐庵寫武松打老虎。首先，他邀請畫家畫一只老虎，掛在墻上，每天思考老虎吃人的表情，所以他寫得很生動。我不相信。如果畫家沒有看到老虎吃人，他能畫得活潑嗎？即使他看到老虎吃人，他也畫了它，但它既不是動畫，也不是電影。施耐庵看到的仍然是靜態死老虎。

這種用想象畫出來的死老虎和用想象畫出來的鬼有什么區別？既然施耐庵沒見過老虎怎么吃人，那么用想象寫的老虎抓人不是基于主觀想象和感受嗎？這和用想象來描述妖魔鬼有什么區別？再說了，他這么說，難道不是明顯貶低了專門描述妖魔鬼怪的吳承恩嗎？

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