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悲劇誕生讀書心得 篇10
痛苦被看成了意志在快樂的創造活動中的必要條件和副產品。
叔本華認為,悲劇是把個體生命的痛苦和毀滅展示給人看,其作用就算使人看穿生命意志的虛幻性,從而放棄生命意志,所以悲劇是”意志的清醒劑“。尼采卻認為,悲劇不但沒有因為痛苦和毀滅而否定生命,相反為了肯定生命而肯定痛苦和毀滅,把人生連同其缺陷都神話了,所以稱得上是對人生的”更高的神化,造就了“生存的一種更高的可能性”,是“肯定生命的最高藝術”。
日神精神的潛臺詞是:就算人生是個夢,我們要有滋有味地做這個夢,不要失掉了夢的情致和樂趣。酒神精神的潛臺詞是:就算人生是幕悲劇,我們要有聲有色地演這幕悲劇,不要失掉了悲劇的壯麗和快慰。兩者綜合起來,便是尼采所提倡的審美人生態度。
為了生存,我們需要謊言
為了生活而需要謊言,這本身是人生的一個可怕又可疑的特征。在這本書里,悲觀主義是被看做‘真理’的,但是真理并非被看做最高的價值標準。這本書甚至是反悲觀主義的,即在這個意義上:它教導了某種比悲觀主義更有力、比真理”更神圣“的東西——藝術
藝術比真理更有價值。自蘇格拉底之后,科學主義世界觀迅速戰勝了由神話、希臘悲劇、前蘇格拉底哲學所代表的審美世界觀,在歐洲思想中取得了長久的支配地位。科學主義世界觀的核心是一種”形而上學妄念“,即堅信”思想循著因果律的線索可以直達存在至深的深淵“,憑借邏輯可以把握世界的本質。
科學主義世界觀的支配產生了極其嚴重的后果。在生存狀態上,由于回避人生根本問題,“用概念指導人生“,使現代人的生存具有一種”抽象性質“,敷在人生的表面,靈魂空虛,無家可歸。現代人的這種生存狀態必然反映到文化上,其表現是精神上的貧困和知識上的貪婪。
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