香港導演被判死刑后再也不拍電影了嗎?怎么可能

被譽為風暴“內心戲與動作戲并重”名字絕對正確。劇中矛盾強烈的人物關系絕對不亞于《無間道》。如果說《無間道》是一條雙線并行、共同吃重的平行線，那么《風暴》更像是以華仔飾演的警官呂明哲為中心的同心圓——影片的核心在于呂明哲這個人物的分裂蛻變。祝福網評專欄為您提供了一篇《風暴》影評，希望您看完電影《風暴》后能有所共鳴。

林家棟飾演的陶成邦，應該算是與呂明哲對立的故事線，也是最重要的輔線。然而，這條輔線更簡單、更純粹：一個年輕人想為一個心愛的女人做一個好人的故事。簡單，但有意義，足夠聳人聽聞。

這部電影是關于什么是正義和法律第一。香港一直聲稱自己是中國社會最依法的地方之一，繼承了大英帝國的民主和法律風格，讓城市公民相信他們可以用法律保護自己，讓警察相信法律可以取代警棍來伸張正義。然而，即使最接近完美的制度，對方仍然存在缺陷：沒有證據就不能受到法律制裁。曹楠(胡軍 和呂明哲玩這樣的貓鼠游戲。胡軍演繹了一個穿西裝的悍匪，兇狠而傲慢，得寸進尺，一步步逼迫。呂明哲步步后退，鋼牙咬碎也要依照法律程序把他送上審判臺。這時，他是一個誠實卻軟弱的好警察。線人(姜皓文 飾)和女兒的慘死是壓下來的最后一根稻草。從那以后，情況急劇下降：制造偽證證據，看到死亡，欺騙，私人欲望，邪惡的想法，呂明哲的心開始分裂，法律的神圣開始模糊，復仇的欲望開始清晰，好警察開始隱藏，好兄弟站起來，在血腥的風雨背后，。

事實上，正義本身是雙重的：程序或目標的正義。這可能是法學誕生以來從未停止過討論的問題，但永遠不會有兩全其美的答案。影片創作者把這個話題放在風暴降臨前的香港，高壓氣旋讓城市籠罩在緊張陰郁的氣氛中。影片結尾，中環地表裂開，整個城市一片狼藉。我看到心里有一種放肆發泄的清爽感覺:香港不再需要是好萊塢機甲戰士和怪物打架的戰場。它被自己的人打造成了一片火后的廢墟，一座人性淪陷的傷城。這是一種令人震驚的自毀美學。

風暴讓我有點難過。52歲的華仔穿著重案組制服“主角光環”籠罩，一次又一次跳樓，打架，爆破，中彈，跌倒，然后爬起來繼續追，繼續打，感覺好苦。站在膀大腰圓的胡軍面前，有多少女人不知道如何愛他？“四大天王”其中一個看起來很瘦，很累，很老。就像站在新興、蓬勃、富裕的大陸電影市場面前，香港電影就像一個瘦弱、無助、有點不知所措的老人。那一刻，我再也回不到劇情了:這個故事似乎成了港片現狀的巨大寓言。

今年是CEPA十周年。這是香港電影人北上的起點，是香港電影史上不可忽視的轉折點，是媒體談論事物的背景，是學者研究中不可忽視的意識形態。這個條約給香港電影帶來了什么，失去了什么，不是一兩篇文章能討論清楚的，也不是本文要討論的主題。然而，在過去的六個月里，《狄仁杰之神都龍王》、《逃出生日》、《掃毒》和《風暴》相繼上映。這個奇妙的領域不禁讓人想起了這個時代中國電影的現狀：在香港電影界，我不知道劉青云和古天樂每年都會在大銀幕上看幾次對手戲，華仔的老板必須在大銀幕上跳上跳下，“用繩命演戲”，依靠這些老面孔支持觀眾總有一天會放棄，如果像徐老怪跟上《紐約時報》的步伐，真的讓人們覺得劇本和表演完全是兩層皮膚，好的創意想象力幾乎被僵硬的面部特寫和僵硬的臺詞摧毀；近年來被指控“北上圈錢”香港導演們被罵慘，試圖在大陸市場和香港電影的特點之間找到準確的平衡，他們似乎終于意識到，只有回歸傳統才是拯救市場的有效途徑。大陸觀眾真的很奇怪：他們似乎不喜歡水土不服的討好迎合。相反，他們喜歡粵語中的港式風格和飛濺的血漿子彈，無論戰斗、戰斗、殘忍還是毀滅。因而，“致敬”成為當前港片必不可少的元素，“情懷”前面開始加上“販賣”這個動詞。

90年代年代以后出生的人。我從未見證過港片最輝煌的時代，港片也不是我所謂的“青春印記”。我和它的關系很疏遠，“情懷”對我(或我們這一代人)來說幾乎毫無意義。然而，我看過邵氏最輝煌的作品，香港新浪潮作品中驚人的精神和才華，香港電影驚人的模仿能力和復制成功的效率。我喜歡那個時代的坦率和大膽，也忍不住嘲笑那些粗制濫造的風景、生硬的演技和灑狗血的臺詞。也許那種疏離感讓我能夠毫無顧慮、自私地看待過去和現在的香港電影。

當我開始喜歡香港電影時，環境（影評人、媒體）總是反復告訴我：“港片已死”。其實我想問一下:so what? 香港導演被判死刑后再也不拍電影了嗎？怎么可能。在觀眾和影人達成妥協之前，它只能不斷地自我修正。再恨鐵不成鋼，一切都回不去了。換句話說，即使再拍一部完全一樣的《英雄本色》，也不一定會贊不絕口。——時代變了。

觀眾總是挑剔和懷舊。在這個電影行業工作的人，不能沉迷于過去，只能向前看(或者向錢看)。20世紀60年代和70年代，香港電影人集體無意識地處理它“南來”政治幻想，到20世紀80年代和90年代，在經濟際大都市民在經濟逐漸騰飛中的身份認同，再到“九七回歸”、“金融海嘯”之后，再到CEPA之后，香港電影人不得不開始處理他們與大陸的關系。

我想，也許可以辯證一點地看待這些變化：“港片已死”也許不是壞事。也許不需要太長時間，“港片導演”這個名字會慢慢淡去，換上一個新的身份:中國導演。從金馬50的態度來看，談融合談共生比談競爭談差異更愉快、更有希望。當然，就“港片”是不是“已死”這個命題還有很多討論，這種變化帶來的影響和變化太早了。我們需要時間來驗證這些云煙事件。

我只知道，雖然《掃毒》在某些地方過于夸張，但我仍然被幾乎幼稚的兄弟情誼所感動；雖然《狄仁杰之神都龍王》有很多不盡如人意的地方，但那些華麗的視覺效果和驚人的想象力仍然令人信服；雖然風暴在某些地方太難，邏輯不夠流暢，但奇巧的構思和試圖在常規類型中表達新的想法是令人滿意的。我似乎更喜歡看樂觀的一面，而不是挑刺。我似乎更喜歡看樂觀的一面，而不是挑剔。雖然意大利新現實主義只繁榮了七八年，但它對未來的電影美學產生了重大影響。法國新浪潮只流行了六年，但對世界電影的啟示是永久性的。雖然香港電影最繁榮的時代即將結束，但它值得“東方好萊塢”它留下的審美意義和歷史價值似乎不是“港片已死”四個字可以結束：它已經融入了中國電影的基因。

拉得太遠了，我也不準備回到《風暴》電影本身，總之是值得一看的電影。最后，說幾句自私的話，我想鼓勵我真正下定決心開始系統地理解香港電影的原因是我的“香港電影研究”老師曾經說過:“我想知道你對三四十年前遠在別人的小島上發生的事情有什么看法。”目前，小島命運對岸的土地開始緊密相連。走了足夠的彎路，相信兩者都能找到合適的良性互動方式，開創另一個輝煌的時代。

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