讀張愛玲小說有感_初中初一作文

作文標題： 讀張愛玲小說有感覺
關鍵詞： 小說 有感 初中初一 2200字
字數：數： 2200字作文
本文適合： 初中初一
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這篇作文是一篇關于初中一年級2200字的作文，題目是《讀張愛玲小說有感》，歡迎大家踴躍投稿。

張愛玲作品中有許多女性人物，在那個時代背景下隱藏著女性獨特的個性和悲慘的命運。

第一次讀《半生緣》總覺得曼真的不幸是曼鹿和朱鴻才造成的，問曼璐怎么能這樣設計傷害妹妹。事實上，曼路也很窮，為了家庭生計淪為舞蹈演員，但不被家人理解，婚后不能生孩子，會想讓妹妹做她丈夫的阿姨。應該說這是整個社會形態所迫，社會的腐朽黑暗，人的思想昏庸無能，當然曼楨優柔寡斷、委曲求全的個性也是導致這樣一個悲劇結尾的重要原因。曼鹿和朱鴻才對她的所作所為只是一個開始，但把她推向深淵的是她自己。因為她的命令，她的妥協不僅傷害了她自己，也傷害了深愛她的世界，間接傷害了翠綠和叔慧。她不僅讓自己不開心，也讓三個家庭不開心。如果她不妥協，直接向世界坦白一切，如果他能接受，那將是一個幸福的結局。如果他覺得很難接受她的失貞，他至少可以平靜地生活在未來，而不是生活在記憶或幻覺中。如果他向愛人坦白，那可能是另一種情況。活著不是為了后悔。曼真最后對世均說:世均，我們回不去了。這句話包含了多少遺憾和無奈。她自己也知道這種幸福屬于她，但現在她已經失去了，永遠失去了，世界上最痛苦的就是這個。沒有死亡的懺悔，沒有誓言，一切都像我們熟悉的日常生活，當愛悄悄到來，被生活的起起落落折磨，被歲月的洪水沉淀，被生活的負擔壓迫，堅持和無助，最終只是留下一個簡單的讓一個人幾乎心碎的懺悔。

張愛玲給我們帶來的不僅僅是一部悲劇小說，更是現實生活中大多數人的縮影。很多人老了還后悔早知道當年怎么樣。他們不知道這種遺憾會變成遺憾，為什么要后悔。

有人說，除了《傾城之戀》，張愛玲的小說都是悲劇的尾巴。《傾城之戀》雖然成就了白柳的婚姻，但實際上卻以世俗的表象掩蓋了真正的悲傷，比悲劇更像悲劇。張愛玲用她的傳奇故事來表達人性，尤其是人性的庸俗和狹隘，描述了家庭的黑暗，世界的虛偽，所謂愛情自私的本質，對女性奴性思想的提示毫不留情。

故事的女主人公白流蘇離婚后留在了母親家。她的錢被騙了，她不得不尋求再婚。她沒有婚姻，所以她抓住了范柳原，一個不同母親和姐姐的對象。范是一個老而精致的國際學生。不誠嫁，但求婚。兩個人都不傻，很聰明，可謂真正的凡人，凡心熱熾。張愛玲站在白流蘇張愛玲，讓兩個人的靈魂跳上紙面，架。白流蘇像閨秀一樣矜持，時不時挑逗，范柳原窮形盡相，甚至挪用詩經：死生契闊-與子相悅，牽著兒子的手，與子攜老做假。你來你來我往的小技巧。一個男人和一個女人以一個城市的衰落為代價交換一段關系的最終結果看似壯觀，但實際上呢？也許張愛玲從來不認為愛情是可靠的。愛情只是她平凡生活中的一些點綴。因為城市的衰落，兩個人突然失去了原有的安全感和固有的灑脫感。突然，他們發現兩個人可以在一起得到最大的溫暖，于是他們墜入愛河。他們最終結合在一起，但張愛玲并沒有說這是愛情發展到婚姻的自然結果，而是說：香港的陷阱幫助了她充滿了悲劇。那時候女人的地位太低了，要想改變自己的命運，只能悲劇地依靠男人。因此，白流蘇雖然自私，小家子氣，但也情有可原。

其實在這個物欲橫流的時代，也是另一種世事動蕩。愛情也像《傾城之戀》中的男女主角。

張愛玲作品中的許多人物陷入了生活的泥潭，這正是生活的現實。人性的自私、謙虛、冷漠、虛偽、扭曲甚至幾乎是病態的，在他的作品中一目了然。《金雞》中貪婪的巧合，生活的幸福和幸福早早被腐爛的空氣埋葬。

在文章的開頭，是通過兩個女孩的對話，讓我們，讓我們對曹七巧有了初步的了解。與此同時，兩個女孩的對話，讓我們看到曹七巧很窮。正如文章所寫，馮曉道：你是她嫁的嗎？小雙冷笑道：她也配得上！
女孩如此輕蔑地看著她，再加上她的身份和姜家并不門當戶對，而且當初是以阿姨太太嫁進門的……而且她老公是個身體殘疾，沒有生命意義的姜家二少爺能忍受并堅持一個正常的女人嗎？還有她母親哥哥的要求……不承情！

我也慣了。我進你姜家的門……誰見我的情來？誰對我頭上有一點好處？這樣的環境怎么能不叫她不暴躁，不尖酸刻薄呢？甚至最終達到性格的扭曲？曹七巧的命運是不幸的，但她并沒有從自己的不幸中培養出寶貴的同情心，而是為了創造別人更大的不幸（確切地說，她的孩子只能是她的骨肉，因為這是她唯一能接觸到的人）。就像小說里說的，有時候她覺得犧牲有點不值得，暗暗后悔，但是沒時間挽回。她逐漸放棄了一切進步的想法，安心守己。她學會了挑是非，讓小壞干涉家庭行政。她時不時地生氣，但她的言行越來越像她的憤怒。再比如兒子，她用給長白娶媳婦的方式控制他，卻不讓兒子和女人有正常的生活和幸福。她離長白很近，想讓長白給她燒煙泡，整晚陪她聊天。最后，媳婦被殘酷的精神折磨致死，阿姨的妻子做到了"替身"。不到半年，也吞鴉片煙自殺了。事實上，人性中有卑鄙的一面。它所呈現的姿態完全取決于它所處的環境。在一個美麗、自由、相互尊重的環境中，人性中善良的一面得到了充分的刺激。只有那些總是意識到愛的人才有能力傳遞愛。在被壓抑和破壞的環境中，人性中邪惡的一面被煽動，一個充滿危機和敵意的人怎么能有愛的能力，它只能出于本能的自衛，而自衛的方式也攻擊性的。所以，當張愛玲塑造曹七巧這個角色時，也許更多的是同情，更尖銳的批評這個讓人變成鬼的社會。

一個奇怪的女人，以她出奇的才華、敏銳的洞察力和對生活的獨特詮釋，在20世紀30年代和40年代上海的成千上萬的風格給后代留下了品味和感知。她的女性形象、多情、不同的個性，但都是那個時代獨特的產物。他們的命運起起落落，令人擔憂，充滿了一些無助，總是引起讀者的一些嘆息。她是張愛玲，永遠是張愛玲……

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