成白話是一個行頭考究的愛情故事 農村正月照常做戲

整個聚會都是由虛線組成的圖片；雖然我在厚棉袍外面覆蓋著藍布襯衫，但我沒有地位，只有一大塊長度、寬度和厚度，所以我很尷尬，跌跌撞撞，跌跌撞撞地走了出去。作文網小編精心準備了《張愛玲：華麗的邊緣》。我希望它能幫助你。如果您想了解更多的寫作技巧，請繼續關注我們的作文欄目。

——這個題目翻譯成白話是一個行頭考究的愛情故事

農村正月照常做戲。這兩天大家見面的招呼都是飯吃了嗎？”變成了“看戲文去啊？閔少奶奶陪我去，路上有個老婦人在渡頭洗菜，閔少奶奶笑著大聲問她：十六婆婆，去看戲文吧？我立刻擔心了，怕她回答不出來，因為她似乎花不起娛樂費。她穿著一件藍白相間的百納夾克，蹲在石頭的底層，臉紅了，抬頭看著我們含糊不清地笑了。她的臉扁凹，臉上有一種干紅的笑容——烈日下曬干了一個小女孩害羞的笑容。閔少奶奶一直問：去吧？老婦人也回答說：去口歐！你們去啊？閔少奶奶又親熱地催促：去吧？去啊？說話間，我們的行業已經走過去，踱過高低黃土龍，遠遠地聽到祠堂里鑼鼓的聲音。新建的蘆席棚上貼滿了大紅招紙，上面寫著許多香艷的：竺麗琴，尹月香，樊桂蓮。面對淡黃色的隆冬田地，紅紙也顯得寂寞紅，仿佛擊鼓催花，迅速開花落。

因為這是一年四季罕見的事情，農村人越來越不在乎。據說今天的團隊很差，說明他們眼界高，看戲經驗豐富。每一個都帶著懶洋冷清的笑容，雙手放在袖子里，以免人們像孩子一樣真心喜歡過年。演出前一天，大家都去參觀劇場，提到劇團都搖頭。只有一個負責人，二三十歲，梳著西式分頭，小長臉，酒糟鼻，學著城里流行的打扮，穿著栗色羊毛長袍，脖子上圍著花格子圍巾。他高高地騎在椅背上，代表官方發言:今年的隊伍不錯——隊伍是普通隊伍。但我說，如果真的是一個好團隊，我們榴溪這個地方也買不起！是哦？雖然不是對我說的，但我已經被附近的順帶印象深刻了。他冷靜地翻來覆去地說了七八遍:我沒看見團隊，不敢說。'好'；一個字。行頭好！班子是普通班子。”閔少奶奶對于地方戲沒什么興趣，家下人手又缺，她第二天送了我去便回去了。舞室不是完全露天的，舞臺和客座之間只有一小部分沒有屋頂。臺頂的建筑很花哨。中央陷進去像個六角冰紋乳白大碗，每一只角上梗起了棕色陶器粗棱。戲臺方方伸出特等的紙條粘在盤金龍的黑漆柱上。右邊還掛著一個大自鳴鐘。臺上自然有一張大紅平金桌圍的桌子。場面上打雜的人便籠手里拿著手坐在方桌上，比京劇里的侍役威風多了。他穿著一件灰色的大棉袍，大個子，灰色的大臉，像個陰官，肉眼看不見，卻在那里監督著一切。

下午一兩點開始。這是我第一次在舞臺上看到真正的太陽，我感到非常感動。繡著一行湖色鶴的大紅平金窗簾，上面斜照的陽光，確實是另一個時代的陽光。繡花簾也發出淡淡的腦油氣，沒有那些賣洋莊的假古董那么干凈。我想起上海我們家附近有一家北方的雜糧店。他們的一些面粉綠豆紅豆放在口袋、抽屜和玻璃格子里，還有一些放在大瓷瓶里。白瓷上描繪了五顏六色的武術人物。瓶子上有亭子的蓋子。瓷蓋上覆蓋著舊藍布（我不知道怎么做），里面有一層棉花，使其不透氣。襯著這個藍布墊，這瓶有很強的人情味。這個舞臺上一定有一個中產階級的仕宦家庭，但房間里也可以放這樣的瓶瓶罐罐，里面裝著喂雀子的小米或糖蓮子。可以想象，除了紅木家具屏風書畫，床后還有廁所。烏沉沉地掛著湘簾，然后是滿屋紅焰的太陽影。仿佛是初夏的下午，在一個繁榮的家庭。

一位老生坐在中間的椅子上，唱了很久。他對觀眾負有道德責任，生活中的所作所為都要有解釋。雖然我聽不懂，但我總是懷疑他應該在忠君愛國之外說賺錢養家的話，因為唱腔很平實。老生是一個寬臉的女孩，雖然也掛著一條黑胡子，仍然穿著厚厚的衣服，涂上一張紅粉大臉。雖然天氣在隆冬，但看著那張臉，似乎是香汗淫淫。他穿著舊的大紅金補充劑，完全消失在大紅的背景下——起初，他只是小生的父親，一個悲慘的角色。

他叫小生出來，命令他住在姑姑家里，靜靜地讀書，衙門里大概太吵了。小生的白袍周身繡藍鶴，行頭果然光鮮。他進去轉身，換身，換了一件檸檬黃滿繡藍花鳥的長衣，出去拜訪姑媽。坐下來，有人護惜地為他抬起后襟，高高地搭在椅背上，臺下總能看到他身上大紅褲子的白褲腰和黑色的毛衣。阿姨和侄子正在愉快地聊天。小姐來到法庭上見她媽媽。當她看到她的兒子如此美麗時，她立刻呆在臉上，聳了聳肩膀，縮回了身體。她被拍了下來，幫助她的嘴。她似乎連續打了兩窒息。然后她笑著逐顏開，媚眼水靈靈地一個個橫拋過來；忍不住把她豐滿的肩膀抬起來。當他定睛仔細看的時候，他很驚訝，又哽咽了兩次。觀眾不停地笑著說:為什么這么丑？為什么這群人的臉這么丑？腰怎么會這么粗？我覺得很刺耳，不禁為她難過，這才明白中國人所謂的露面是怎么回事。事實上，這個角落并不難看。厚厚的方圓臉、杏眼、口鼻有點笨重和松弛；臉頰上有一對酒渦。粉紅色的臉似乎吹了起來，用指甲輕輕地彈了兩彈。頭發模仿時尚風格，額頭堆了幾堆；臉也是為了趨時，胭脂擦得淡淡的。身穿鵝黃對襟衫，繡紅牡丹，下草草系一條舊白布裙。和小生的黃袍相比，便給他比較。在一個場景中，兩個主角同時穿黃色似乎是不明智的，但在紅色背景之前，兩個人看起來離合，一進一退，真的像兩條龍，像端午節龍舟。

老太太介紹后，表哥姐竟然公開調情，一問一答，越近越近。老太太插在他們之間，雙手叉腰，歪著頭看著他們。要么是官家，要么是農村的農民，也沒有這樣的情況。如果這位老太太在京劇里，反正她總是很尊重她；紹興劇是一個任性的年輕人，不喜歡她。天知道，她沒有給他們太多的障礙，但她仍然擦了擦白鼻子，像囚犯一樣留著長發。她腦后的頭發被膠成一個尖角，看起來像魂；穿著一件又臟又紅的連衣裙，類似于椅子。

小姐回到房間，心事重重，坐著唱了一段，然后命令丫環去書房問候表少爺。丫環猜到了小姐的心事，覺得她在中間說話也有關系，似乎也覺得尷尬，站在穿廳里也有一首獨唱，表現出自己的立場。那丫環長長的臉，有點凹。所謂鞍座臉。頭發是便裝，齊振珍后面剪短了，前面的鬢角里插著幾朵紅絲花，是大陸文明婚姻中女嬪的打扮。她穿著石青抄本緞襖褲，系著湖綠腰帶，背后襯托著紅色的窗簾，身材極其聰明。其實她的背有點駝，胸，胸部有點緊，只見心口微微的墳墓。她站在舞臺的一角，全身都在陰影中，只有一線陽光從上面射下來。就像一個朦朧隨意的人Sopotlight，不端不正恰恰在她肚子上。她一手叉腰，一手翹著蘭花手指，點著空氣，一句一句地唱著。在我看來，紹興劇中，無論男女老少，一開口都是一樣的語調，這是非常合適的。譬如珍。奧斯頓的小說，如果要編成歌劇，我覺得如果用唱腔到底，肯定會有一個特殊的效果來表達18世紀的英國鄉村。平靜狹小的社會里，人同心同心，心同心？quot；，說起來不是頭頭是道，但總是那一套。紹興戲的社會是中國農村，但家庭成員不斷出去做生意，趕考，當官，當師父，賺銅板回來。紹興戲的歌聲永遠是年輕女性的聲音。江南的女人經常有這樣的聲音:白油油的寬臉頰，雖然有滿臉橫肉的趨勢，但人還是老實人；那雙黑暗的小眼睛，略帶蝌蚪狀，倒掛著，腰卻很大膽。他手里戴著金戒指和金手鐲，像布店里整塊白布一樣胖，聞起來像新布。出生在過去，尤其是在戲劇中，她可能非常守婦道。如果她現在在上海杭州，她也可以在游樂場遇到一個男朋友，背著丈夫逃跑，并在報紙上發布警告逃犯妻子唐宇？quot；限她三天內回家的小廣告。但無論在什么情況下，她都理直氣壯，仿佛放開喉嚨就能唱出這樣一段。板扎的拍子結束了，拖上一個慢慢的打嗝打嗝打嗝！雖然是余波，但也從不耍花招，還是直著喉嚨唱完。女人的聲音對慌亂的現代人來說是一顆安慰的藥丸，所以現在從城市到農村，到處都很受歡迎，這首歌可以用手觸摸。這個時代的恐怖，仿佛看了一部恐怖電影，觀眾在黑暗中牢牢地握著女人的手，讓自己安心。

紹興戲劇在這個地方表演，因為它是它的家鄉，就像一個破敗的家庭，很少有一個富有的兒子，在快樂中有另一種悲傷。我坐在前排，后面是長凳，前面是太師椅和紅木炕床，讓人受寵若驚。我忍不住一直注意到舞臺上的陽光。巨大的光管，里面蓬松的淺藍色灰塵——是聽頭的陽光，打開輻射，如夢如煙。……我再也說不清楚了，臺上照著一些真正的太陽，怎么會有這樣的悲傷。藝術和現實之間有一個折疊的地方，變得恍惚；似乎在陽光下燃燒著一根洋火，悠閑地，看不色的火，但你可以更清楚地感覺到你的手，在陽光下也是一件暫時的事情……

舞臺上的女孩唱了一會兒，手里拿著茶盤，穿過房的姿勢穿過房間，跨過無數的門檻，來到書房，向表主鞠躬，舉起茶盤。在這出戲中，她多次獻茶，公子小姐們總是表現出極度倦怠的臉色，淡淡地說：只是，放在舞臺上。”表示不稀罕。丫環來回跑了兩次，其間肯定有很多外交辭令，我聽不懂。可見公子當晚潛入繡房。

小姐似乎不知道他要來，忙著在燈下繡鴛鴦。慢慢地，她先搓起線，抬起一條腿，把看不見的絲線繞在繡花鞋的尖端，雙手做工繁重。她坐的椅子只是農村普通的深紅色滾椅。椅背上的一根橫木兩頭翹起來，像一個飛檐，很古老。她坐在陽光下，側著臉，露出一大片淺粉色的臉頰，柔軟讓人想起畫錦里的鴨蛋粉，放在畫金網紋紅紙盒里。只要你是中國人，你總想聞聞她。她耳朵上戴著一個時式的獨粒頭假金剛鉆墜，有時大地一亮，靜靜的恒古陽光似乎哽咽了。觀眾此刻是用隱身在黑影里的小生的眼光來偷覷著，愛戀著她的。這時她也突然變得天真可愛起來，一心一意只想繡一對鴛鴦，送給他。

小生是俊秀的廣東式棗核臉，滿臉的疙瘩相，倒豎著一字長眉胭脂幾乎把整個的面龐都紅遍了。他看上去沒那女孩子成熟，可是無論是誰先起意的，這時候他顯得十分情急而又慌張。躲在她后面，面對她的左端相，右端相，忍不住笑了笑；待要踮起腳來抱住，卻又不敢。最后，她鼓起勇氣把雙手放在肩膀上。她已經嚇得跳了起來。當她看到自己是表哥時，她迅速禮貌地坐下來大方地交談。在古代，中國男女之間的社交互動，沒有便罷，難得有時，原來也很體面。中國原本是一個不可測的國家。小生被禮貌地拘留了一段時間，他不得不假裝表兄妹在深夜是最常見的事情。后來漸漸地，他們站在舞臺前，只是把蝴蝶和花和雙鳥左一比右。公子一句話逼過來，小姐又一句話停了下來。觀眾對文藝腔的調情不感興趣，逐漸噴有煩言。當公子萬不得已時，他臉紅地抽出一把插在他領圈里的折扇，笑著在小姐的胳膊上輕輕地打了一下。小姐趕緊在袖子上撣了兩彈，白了他一眼。很長一段時間，只是相持不下。

我注意到繡有樂怡劇團橫額的三個大紅色窗簾，中間的一個不知道什么時候被拆除，露出祠堂里原來的陳設；里面有黑洞，但孫中山的肖像，兩邊掛著革命還沒有成功，同志們還要努力的對聯。在這個意想不到的地方看到那兩句話，特別眼明。我從來不知道這么偉大的話。兩個人像黃龍一樣在舞臺前扭曲，我看著對聯，雖然我甚至沒有資格嘆息，或者悲傷，眼淚會掉下來。

布景被拆下來，原來是用來代表床帳的。舞臺上雜亂無章的手拿著兩邊的竹竿，打開繡花的幌子，在一邊伺候。但當他們調情到溫暖的時候，惡意的床帳涌了上來。好像又不成功了，床又悄悄退了。我在臺下很驚訝——如果在現代戲劇中使用并不是最大膽的象征。

一唱一和，拖到不能再拖了，男人終于開始拉了。女人在鑼鼓聲中繞著臺飛，一個逃追，花枝招展。觀眾到此才振作起來。女孩一開始似乎很進步，事情發展到這一點，但也出乎她的意料。她逃跑了，但終于被抓住了。她心生一計，叫道：哦，有人來了！哄他回頭，吹掉燈，掙脫身跑到房間外面，一直跑到媽媽面前，急得說不出話來，抖成一團。老太太很迷茫，只是閑坐著搖著扇子問:怎么了？小姐吞吞吐吐了很久，對母親說了一句隱語，母親用扇子敲了敲她一下，說：你這姑娘！表哥問你要什么，不給他！把她當成一個不禮貌的孩子。她走出門，心無主，猶豫了一會兒；突然就像一個穿著紅綠相間的胖孩子。掌燈回到自己房里，表兄卻已經不在那里了，她倒是一喜，連忙將燈臺放在地下，且去關門，上閂。一個接一個的門都被鎖上了，表哥躲在房間里，突然跳了出來。她嚇了一跳，拍了拍胸脯，白了他一眼，但隨后又笑又笑，無盡的眼波流過他。兩人再次站在原來的位置，報酬唱歌。在此期間，床又出現了，在左邊聳聳肩，只是徘徊。

最后，小生提出了一個有力的理由，而不是用力——我真的很想知道為什么——小姐先揚著臉唱:又氣又好笑……”。他一席話后，皺著眉頭深鎖著，唱道：左也難來，右也難……顯然已經松了口氣。過了一會兒，他把她拉進了羅帳。她背后脖子根上有一塊肉；一縷細長的假發沿著背部垂下來，但曲線并不好看。小生只把她的脖子一勾，兩人并排，同時把腰一彎，頭一低，便鉆到帳子里去了。可笑的一刻顯然意味著他們是兩個女孩。這時老太太又醒了，覺得有點奇怪，一個人來看看。敲門，叫阿楠開門！小姐顫聲叫媽媽等等。老夫人道：老夫人道：'母親'就'母親'；，你怎么樣？'；母母母'；想殺我？小姐不得不打開門，讓老太太進來，但她堅決地站在床前，肩膀上守著門，反手抓著賬。老太太問，她只說：看不見！老太太一定要看，她竟然和媽媽扭打，被媽媽推了一跤，她立刻站起來，又去守著帳門；掙扎著，又是一跤。母親揭開賬戶，小生順勢而為，跪在老太太面前，衣褶飄在頭上蓋住臉。老太太喊道？quot；嚇煞我了！怪物是什么？小姐說：所以我說看不見。老太太扯下蓋頭，看到是自己的侄子，立刻大發雷霆。老太太坐在椅子上，小姐靠在媽媽的肩膀上撒嬌，笑著拉扯，多次被媽媽甩了。老太太的憤怒不像家法森嚴，而是一個憤怒的女人，不要過臉撅嘴，忽視人。后來饒了他們，命令公子先回書房讀書，婚后補辦。出乎意料的是，他們立刻又粘在一起，笑著對視，對唱，用肘彎互相擠。老太太攔在里面，愣住了眼睛，臉對臉看這個又看那個；過了很久，才罵罵咧咧地把他們趕走了。

這一幕非常鄉村化。本來不管講什么大家庭的故事，即使是宮廷里的人還是自己人，還是做粗事，卻穿上了平金繡花的衣服。我覺得民間戲劇最可愛的一點就在這里:就像唐詩里的銀川金釵來負水——多么華麗的生活。想必這是真的；現在已經成為理想了。

戲往下走：小生帶著兩個書童回家，不知道是不是要告訴父親央媒人求親。路上經過一座廟，進去祈禱，便在廟里驚艷，看中了另一位小姐。小姐一出現，觀眾就紛紛稱贊道：這個人末相貌好！還是這個人好一點！只有這個還……從那以后，我一直在贊美好看和好看。我認為無論哪個城市女性聽到這樣的批評，她們總是有點害怕，因為她們知道自己的標準，非常狹隘和苛刻，沒有融合的空間。這個角矮，有粉撲臉，櫻桃小嘴，端秀鼻梁，腫眼泡輕輕抹胭脂。在四鄉演出時，她大概習慣了這樣的贊美，所以特別矜持，像慈禧太后的轎夫一樣穩穩地慢慢地抬著臉。她穿著一件玉色長外套，繡著兩叢寶藍蘭花。這時小生也換了淺藍色繡花袍。這一幕是男女主角穿著淺藍色，看起來像燈光一變，幽幽，是寺廟的空氣，小姐燒香，上轎回家。兩個書童磕了磕頭，找不到他的公子；他已經到她門口投靠了。——他哥以后知道了，怎么想呢？也許她不用擔心，有一天他成功了，奉命結婚，自從一路結婚，永遠不會錯過她。以前的男人沒必要失去理智。

小生找媒人介紹他上門。媒人搖了搖，扇了一個蒲扇，起初拒絕推薦他去，因為陌生人不知道細節，忍不住反復抱怨，畢竟，還是把他賣了。臨走時有很多指示，說：相公小心！你在這里是新來的，只怕你不習慣這樣的生活，一定要注意一切；主人面前一定要小心，同事要和好。過幾天再來看你！悲傷的語氣令人驚訝——以前的人很善良，甚至在這種關系中也有友誼。小生有機會就把自己的初衷告訴了一個丫環，丫環把小姐請出來，轉述給她聽。他剪著手背站在外面，等她托以終身。此時的戲劇性已經減少到無盡。……

閔少奶奶抱著孩子來接我，我一直不走。最后，我不得不站起來，一起擠出去。我看著這些觀眾——如此鮮明簡單的淫穢，他們坐在那里就像教會學校的真誠會議。真奇怪，沒有傳奇老師的影響，就會有這樣一個無色、嚴肅、愉快的群體。有貧有富，但幾乎都穿著舊藍布長袍。在這個枯萎的地方，只要有一件事似乎是粗俗的炫耀，不要責怪他們特別避免當地的習俗。一位老太太請人買布，買了一個灰黑色的格子，隱約夾著一條紅線，老太太便罵道？quot；把我當小孩呀？把顏色歸為孩子，把故事歸為舞臺。我忍不住想問:你自己？我知道他們經常有外遇和離婚。農村小說中不一定有夸張的原始熱情來調節沉悶，但也不一定規則到這一點。

劇院里有一個黑瘦的女人，鼻子很深，戴著鋼絲眼鏡，剪頭發，留在耳朵后面，穿著深藍色的長袍——她從哪里嫁給了這個村莊？無法想象！——她欠起身子，親熱而大方地跟許多男人打招呼，跟著孩子叫他們林伯伯！三新哥！笑吟吟趕著他們開玩笑。那些人都停下來跟她說笑，叫？quot；水根嫂“。男女都很好。每個人都是幾何學的點——只有地位，沒有長度，寬度和厚度。整個聚會都是由虛線組成的圖片；雖然我在厚棉袍外面覆蓋著藍布襯衫，但我沒有地位，只有一大塊長度、寬度和厚度，所以我很尷尬，跌跌撞撞，跌跌撞撞地走了出去。

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