茶館的讀后感精選

您從作品中有哪些領悟呢？在閱讀作者的作品的過程中，我有很多自己的思考。 讀后感是對文章進行個人思考和評價的一種方式，“茶館的讀后感”是一個備受關注的話題祝福網的編輯也想發表一些見解。

茶館的讀后感 篇1

老舍先生是人民公認的人民藝術家，他的許多工作都深深扎根于人民群眾的心中。老舍先生早年在英國留學，正是在那時開始了自己的創作。

而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。

讀過《茶館》的人都知道，這個劇本是通過對一個小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發生的故事進行描寫，從而表現出中國從清末到**的變遷。《茶館》向我們展示了那個時代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進行生動的展示。這出戲似乎是一幅生活的圖畫，把我們完全帶入了那個時代。

這出戲沒有絕對的主角。人物之間的關系交織成一個人物網絡，共同推動故事向前發展。老舍先生就像一位親愛的老人，臉上帶著淺淺的憂傷，告訴我們那個時代的悲喜。我想他生活在那個年代，他了解那個年代。

在小時候，我初次閱讀《茶館》時，并不能理解這其中蘊含著的深刻的哀傷。但當我長大后，再次閱讀這部戲劇的時候，卻生動地感受到了老舍先生在創作《茶館》時，心中既憤怒而又無奈的悲傷。

在整部戲劇中，有兩個場景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能放手，我不能接受這樣的中國人。

其一就是龐太監在買媳婦的時候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最后，老人以十兩銀子的**賣掉了撫養多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養家糊口，但為了養家糊口，我把自己的女兒賣了十兩銀子。

這是那個時代的悲哀，還是我們中國人民的悲哀？被賣的姑娘昏了過去，龐太監卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的。”在姑娘醒過來的時候，龐太監大笑著說：

“她又活了。”我不禁要問，這樣的姑娘，到底是人還是個玩物？既然是這樣的玩物，那女孩將來會過什么樣的生活就可想而知了。

我想在那個時代，下層人民的生活大概是一樣的。貧窮家庭的孩子不如富裕家庭的狗。就像是杜甫曾經說過的，“朱門酒肉臭，路有餓死骨。

”那到底是一個什么樣的時代？人活著，竟然不如一只狗。我不禁要問，難道只有富人的孩子是孩子，窮人的孩子不是人嗎？

試問誰家的孩子不是十月懷胎呢？誰家的孩子又不是含辛茹苦養大的呢？

二是小花和爺爺告別的場景。我讀到了老店主的無奈，也讀到了老店主的不情愿。可他為了讓孫女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。

每次讀到這里，我都禁不住眼睛濕潤，但就在這時，唐鐵嘴出現了，適當的搞笑其分又被喚起。我想這一定是老舍先生的精心安排。但笑過之后，我的心有點苦。

不知道到底是該笑還是該哭。正是因為掌舵的人太多了，也正是因為欺軟怕硬的人太多了，中國才不能長久復興，甚至幾近滅亡。想到這些，在看到這個本應搞笑的人物，又怎能笑得起來？

當然，讓我對這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動。因為在他的作品中，那些沉睡多年的北京話又變得生動起來。二胡的聲音恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現。

我總是在腦海里想象著一個慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點的北京土話一一娓娓道來。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時候說的“硬硬朗朗兒”，老掌柜在請客人落座時說的“您請著”都蘊含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨一無二的味道。老舍先生，作為一個地道的北京作家和一個純粹的旗人作家，向世界展示了最真實、最純粹的北京。

也許有的人會說老舍先生的《茶館》沒有革命意識，沒有向人們展示一個光明的未來。但我認為在那個頹廢的時代，所有有改革思想的人都被殺了，所有從事工業的商人都被欺負了。在這樣一個時代，我們怎能看到光明的未來？我記得劇中有一位曾經搞過實業、進過國會的知識分子到寺中念起了**，不問世事。

面對政界人士的邀請，固執地堅持自己除了念經什么也做不了。因為他對那個時代感到失望，他對那個時代的政治感到失望。我想相信這是那個時代的真實場景。

面對這樣的黑暗，該到**尋找光明？我相信，從開始到結束，老舍先生的戰斗不僅向我們展示了最真實的北京，也向我們展示了最真實的時代。

在那個時代，人們看不到光明和未來。下層階級生活在黑暗中，每天都在為下一頓飯發愁。而統治者則夜夜歌舞，時時絲竹，不關心社稷，更不擔心人民的死活。

試問這樣的時代，又要如何看得到未來？

這一關于老舍茶館的讀后感

書是由文字組成的，書中的文字構成了一個難忘的情節。而一些書更是只通過一個很小的點，敘述了整個面的特況，這種奇妙的感受，是我讀完老舍的《茶館》之后才萌生的。

泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕機敏的店主王利發，管好各方，左右都是。然而，在這個“繁榮”的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：

洋貨充斥市場、農村破產、愛國者遭逮捕。到了**初年，連年不斷的內戰使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關了門。盡管如此，社會上的動亂仍波及茶館。

又過了30年，已經走下坡路的王經理，依然在拼命地支持茶館，以獨特的角度演繹全社會的戲劇。

一切繼續，日本投降了，但是國民黨和美國帝國主義使人民陷入內戰的災難。吉普車猖獗，愛國者受到嚴厲鎮壓，流氓間諜想占領王店主辛苦經營了一輩子的茶館。王利發絕望了。

這時，恰巧來了兩位五十年前結交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業結果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著，這種場景容易想象，令人難忘、發指。最后只剩下王利發一人，安然了結他的一生。

這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸！

茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態，并隨著社會的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設古樸、新式、簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。難以忘記那開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風的聲色，但由于”偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，一動一靜，均產生著一種令人壓抑的氣氛。

在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗爭。難忘那茶館中的“洋氣”以及那張yue寫越大的“莫談國事”紙條，則預示著更大的危機。

一轉眼，到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯系。

難忘世態的炎涼、冷漠刻骨銘心……

全劇只有三幕，一幕一段，簡潔、干凈，也十分容易表現劇情，這便是這本劇的最大優點。從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到國min黨政權覆滅前夕，人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。

讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國在感嘆。我們——所有中國人，都一定不會忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子！

茶館，沒事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。誰可曾想在老舍的筆下，它搖身一變竟成了一個小小的社會縮影。地道的語言，真實的場面，人物栩栩如生，寫的太現實。

這和老舍的生活環境是分不開的。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。

父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。

他漸小有成就。在之后的創作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯系。

同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到國min黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。

其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。

一、王利發

二、松二爺

三、常四爺松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。

我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊！發人深思。

其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢？！

簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”。

而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢？

老舍《茶館》給與我們的是一個時代！

幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。——題記

《茶館》的故事全部發生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經了清朝、**、抗日戰爭勝利后國min黨統治時期的裕泰茶館，在當權者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯合公司”。而一生守護著茶館的王利發掌柜選擇了在他的茶館里自殺。

《茶館》該劇可以說是很現實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。解放前社會的黑暗、**的腐敗被赤裸裸地展現在讀者面前，讓人唏噓不已。

先談談這幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業、階級的不同群體。

看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。

例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。

然而，在結局中他不忍看到茶館被**與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。

老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。

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