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讀《文化苦旅》有感 篇4
既然是漂泊旅程,那么,每一次留駐都不會否定新的出發。基于此。我的筆下也出現了一些有關文化走向的評述。
—泰戈爾
我不知道,到底是懷著一種怎樣的心情,余秋雨踏上了這趟文化之旅。而又時懷著一種怎樣的心情,他一路洋洋灑灑,在紙上銘刻下了一路的歷程。
他曾經說過那是一種很和自己過不去的勞累活。提筆就感到年歲的陡增。不管是春溫秋肅,還是大喜悅大悲情,最后總要閉一閉眼,平一平心跳,回歸于歷史的冷漠,理性的嚴峻。
但即使是這樣一樁勞其筋骨的苦差事,但卻仍做的樂此不疲。是什么使他無法抗拒。那是一種焦灼后的會心,冥思后的放松,蒼老后的年輕。那是一種虔誠的信仰,是一個信徒對文化的頂禮膜拜。
苦,苦,苦。這趟文化之旅的確是苦。
是誰,時常徘徊在河畔,痛心那些被別人褻瀆和遺忘的文化。那個老人臉上,是化不開的固執。
路徑莫高窟,卻苦于不懂得珍惜文化。多無奈,那么輝煌的莫高窟,卻只由一個道士來掌管,他是如此渺小,如此卑微,如此無知,讓人竟無處傾瀉滿腔的憤慨。只得是一臉的苦笑,這是一個巨大的悲劇,而他只是戲前的小丑罷了。只可惜了那滿箱沉重的經文,飛天華麗的轉身,那些夜夜細細織起的絲絹,僅只是換來一沓骯臟的錢財。
路經廬山,他苦于對文化的破壞。廬山竟成了諸多政治活動的寄居地。“橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同”。這如此清秀,純凈的廬山,盡蒙上了金錢,政治的色彩,多么悲涼。那密密層層的云霧,都藏進了功利的經緯網中。余秋雨不禁感慨:難道廬山和文人從此失去了緣分?少了文人的廬山,免不了少了份韻味。正如他所說“沒有詩人的廬山,就像一個廟宇沒有晨鐘暮鼓,就像一位少女沒有流盼的眼神。”
路經山海關,他苦于文化的被遺忘。余秋雨一直堅信:語言便是一種音符,輕輕吐出,就能托起一個湮沒的天地,開起一道生命的閥門。如此神圣的語言卻被有些華僑輕易地拋棄。換了一住地,就換了一種口音,換了一身的文化。徹頭徹尾、心安理得地隸屬另一個民族,另一種文化。那些根深蒂固于土地的根系,那些觸及先人墳墓的枝條,硬是被深深地拔起,修修剪剪,儼然有了外國的樣子。
一路的游,一路的苦澀。然而,最讓人難以忘懷的,便是莫高窟。
一路走來,敦煌的壁畫,盡是歷史的寫照,是一千多年的層層累聚。看莫高窟,不是看死了一千年的標本,而是看活了一千年的生命~
北魏的色彩濃郁,沉著的如同立體,筆觸奔放豪邁的如同劍戟。那是一股力,將北魏整個凝聚于此。隋唐時的畫有了香氣、笑聲和脈搏,有了呼吸和牽掛,有了圓潤的線條和硬朗的輪廓。到了元朝,已頗覺勞累,像是成了一個長途的旅人。它以最圣潔的姿態,引領人們走向寓言和神話。于是周圍都變得安靜,呼吸變得勻穩,只是輕輕彎下腰,詢問起每一筆線描的故事。當走完一整片畫,伴隨著飛天,像是經歷了五千年的歷史,厚重沉淀,像是進行了一場莊重的彌撒。
苦,苦,苦,腳印是一串歷史的見證,是苦是憂,都凝結于此……“多少情笑和吶喊,多少脂粉和鮮血,終于都喑啞了,凝結了,凝結成一個角落,凝結成一種躲避。躲避著人群,躲避著歷史,只懷抱著茂草和鳥鳴,懷抱著羞愧與罪名,不聲不響,也不愿讓人接近。”
玉門關的雪永遠也愈合不了這文化的傷口。一切是空殼,種種的一切都在那些隨手可拾的細節里還魂,在洞庭湖的一角具象出血液,在貴池灘拔節出骨骼,在柳具祠里點睛,在白蓮洞里生出翅膀。種種的一切拆分后的偏旁和部首,還原至當初的位置,誰都可以看得出那個大大的“苦”字。
這場文化之旅實在是苦!但又何止一個“苦”字了得。
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