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《月牙兒》讀后感【篇14】
本篇沒有老舍慣用的幽默,而是嚴肅沉痛的,對現實有著強烈的揭露和控訴。這大概是因為《月牙兒》是烈火過后的重生吧。
1928年春夏之間,對于濟南來說是一個累累彈痕,斑斑血跡的回憶。“五三慘案”(稱“濟南慘案”)在這里發生,1930年暑假,初到濟南老舍,在驚訝于濟南的“來自天然”的美麗與“詩境”的同時,也敏銳地注意到了那次慘案留下地遺痕,并由此牽動了創作的欲望。
這個時候,《大明湖》也就是《月牙兒》的前身,新鮮出爐了,這是老舍歸國后的第一部長篇作品,書寫了一對母女的悲慘命運。然而,這個鮮活的“嬰兒”,剛剛離開母體,就被日本帝國主義的侵略毒火燒死了。
《大明湖》被焚后,老舍十分沉痛,他寫作素來沒有留底稿。從記憶中搶救出來的一篇短篇《月牙兒》,使一對母女的命運得到了某種程度的再現,故事的進展仍以愛情為聯系,這里所謂的愛情并不是花前月下的那一套,而是直截了當地追求肉與錢的獲得。
然而,這種重新的整理畢竟已經變形,而且離開了“五三慘案”的大背景,她們的真實面目似難以復制的,隨著上海“一、二八”的那場大火,全都付之一炬。但是,日本侵略者的毒火沒有能夠把它燒掉,由此也可以看出它頑強的生命力。似乎老舍的創作也需要這樣一場火的洗禮,后來才能寫出筆尖上滴出的血與淚的《駱駝祥子》等名篇。另外,因為對故事已經寫過一遍,所以對情節和人物和情節也是爛熟于心,刻畫人物心理十分細嫩,“我”對母親的感情變化從敬佩,驚訝,埋怨,到理解,再到有了自己的看法。人物思想感情一步步的變化,從容不迫,舒緩玲瓏,讀來如飲清泉舒心寧靜,又若春雨潤物于無聲。這是老舍唯一的一篇“以近似散文詩的筆法”寫的小說,這無論對老舍,還是對中國現代文學來說,都是一個積極的有益的嘗試。
在老舍先生誕辰105周年的時候,電視劇《月牙兒與陽光》開拍,《月牙兒》的故事也即將搬上銀屏,用另外一種形式去詮釋老舍先生的作品。這表明《月牙兒》是現實性與藝術性俱佳的作品,有著極大的藝術空間可以讓我們去挖掘。
《月牙兒》對殘缺人生的詮釋十分獨到,品讀《月牙兒》眼前展開一副城市底層貧苦市民的生活圖景,耳邊響起一個受盡蹂躪,而又常常被忽視的群體發出的撼人心魄的呼喊和控訴,一股月光般的清冷和蒼涼,直抵內心的深處。
【篇六:月牙兒讀后感】
這本書跟我也有兩個星期了。也該還回圖書館了。老舍的月牙兒。
似乎印象中并不總是在乎月牙兒的,喜歡的還是滿月,似乎在很多人眼里,圓月象征著圓圓滿滿,似乎看起來更令人喜歡。小時候總喜歡望著星空,纏著媽媽講那些關于大大玉盤上的故事,那個玉盤上有一棵巨大的桂樹,樹下有個不知疲倦的吳剛總在砍樹,還有一個美麗的嫦娥,永遠伴著她的是一只可愛的小白兔。這便是小時候關于月朗的全部記憶。可是,讀了月牙兒,那股幽怨似水草般把心臟包圍,凄涼,冷漠,傷心,種種感覺時時刻刻不停的侵襲著你,讓你無法忘記那雙在黑暗中幽怨的眼睛。
我們根本無權去批評植根在中國中古老的封建制度,跟無權去批評人性是如何如何的冷漠。女兒痛恨母親的的所作所為,卻還是愛著她,她拼命地想從這種怪圈中逃離,可是仍然無濟于事,不得不走上了母親的道路,做了暗娼。她說:“媽媽是我的影子,我只好不過將來變成她那樣:買了一輩子的肉,剩下的只是一些白發和抽皺的黑皮,這就是生命”。她們活在社會的最下層,處處受鄙視受擠壓,生活中好像只有了一個個目標,那就是賺錢賺錢,只要有了錢就能活著,所以全然不顧用什么樣的方式,也沒有其他方式可選。可以從中透視出在這種社會背景下,漸漸被扭曲的人性。“我勉強的笑,勉強的瘋狂,我的痛苦不是落幾個淚所能減除的。我這樣的生命沒什么可惜的,可是它到底是個生命,我不愿撒手。況且我的所作并不是我的過錯。死假如可怕,那只是因為活著是可愛的。我決不是怕死的痛苦,我的痛苦久已勝過了死。我愛活著,但不應當這樣活著,我想象一種理想的生活,像做夢似的。這個夢一會就過去了實際的生活使我覺得更難過”。生命中并不是沒有反抗,只是她無力去反抗。
月牙兒,在此中一直以一個線索的身份存在著,最后她被關進監獄,還說監獄里是個好地方,它是人類堅信人類沒有起色,在我做夢的時候都見不到這樣丑惡的模樣。她再次看到她的月牙,帶著寒氣的一鉤兒淺金,它帶著不同的感情,不同的景物,時時刻刻出想在她的生命之中。
老舍用他一貫幽默暗含嘲諷的筆,慢慢描摹出這些下層百姓的生活,就讓我們在閱讀的時候慢慢反思吧。
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