首頁 > 學習 > 高考 / 正文
A.魯迅寫小說善于通過富有典型意義的細節反映時代氣氛。 如《阿Q正傳》中,用阿Q 盤辮子、秀才戴“銀桃子”、魯四老爺家半脫落的對聯等細節寫革命后未莊的變化。
B.《邊城》開篇集中筆力對湘西的山水和民俗風情進行了描繪,有幽靜的山、流動的溪水、 竹制的渡船等自然之景,有端午賽龍舟等民情風俗,為小說構建了詩意的境界。
C.《飛鳥集》共收錄三百多首淸麗的小詩,白晝和黑夜、溪流和海洋、樹木和花朵,都在 泰戈爾筆下呈現優美的意境,短小的詩蘊含了深刻的人生哲理。
D.《老人與海》敘述故事的角度是多樣的,有平鋪直敘,也有插敘。插敘大多是寫老人對 往事的回憶,如老人出海不久便夢見孩提時候見過的非洲海峽和大山等。
E.《子夜》中的吳蓀甫曾銜學歐美,懂管理經營,有發展民族工業的雄心。他在上海開有 絲廠,又組述益中信托公司,收購小廠,希望生產燈泡、肥皂等占領國際市場。
24.簡答題
(1)《紅樓夢》中“好風憑借力,送我上靑云”的詞句詠的是何物?作者是誰?她有什么 性格特點?(5分)
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(2)《哈姆雷特》一劇運用了現實主義和浪漫主義相結合的創作手法。 請舉出劇中運用 浪漫主義創作手法的一處情節,并作簡要分析。(5分)
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三、材料概括分析題(15分)
閱讀材料,完成25〜27題。
如果以故事長度與曲折程度來衡量小說文體成熟與否,那么,筆記體小說與傳奇體小說 自然就分出了高下,傳奇體小說成了文言小說中最為成熟的文體。此說大概亦與魯迅相關。魯迅謂:“小說亦如詩,至唐代而一變,雖尚不離于搜奇記逸,然敘送宛轉,文辭華艷,與六 朝之粗陳梗概者較,演進之跡甚明,而尤顯者乃在是時始有意為小說魯迅的總結是精確的, “粗陳梗概”與“敘述宛轉”很好地概括了兩者故事形態的特性。而對兩者之優劣比較, 魯 迅則比較審慎,僅以“演進之跡甚明”加以表述.今人則又一次放大了魯迅的判斷, 將“故 事”及其長度、曲折視為判定文體高下的準則,認定傳奇乃中國古代小說文體最早的成熟形 態,而將以往的小說文體統統歸入尚在孕育中的小說文體胚胎。 20世紀以來,人們習慣于用 西方的“短篇”,“中篇”和“長篇”來為古代小說分類,據此, 那些“叢殘小語”、“粗陳梗 概”式的筆記體小說則難以歸入。如何對待“故事”,不同小說文體有不同規范。古代小說大 致形成了兩種故事觀。一種以筆記體為代表,其“故事”其實是某種“事件”,或是歷史人物 的逸聞軼事、言語行為,或是得之傳聞的神怪之事;事件敘述方式是“記錄”。一一隨筆栽錄, 不作點染。 因而筆記體小說的“故事”不求完整曲折,往往是一個片段,一段言行,一則傳 聞。另一種則以傳奇,話本和章回體小說為代表, 其“故事”就是有首尾、有波瀾的完整情 節。兩者之差異可謂大矣,難作相互比照,更不能強分軒輊,以彼律此,誰能說《世說新語》 在文體上還不成熟而仍處于孕育狀態呢?
25.根據文意,簡要概括筆記體小說的特點。(5分)
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26.畫線句中的“相關” 一詞具體指什么內容?(4分)
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27.這段文字中,作者指出了古代小說文體研究中的什么問題?(6分)
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南京市、鹽城市2015屆高三年級第一次模擬考試
語文參考答案
1.C 2.A 3.C 4.B 5.C 6.A(微:衰敗) 7.B
8(1)(他們)沒有茍且簡略的想法,他們對于索取與給予、求進與告退、離開與參與,在禮儀上一定要符合標準。
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