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18.文中有“人在霞中心境清,霞在人中意更遠;藏中有霞景更霞,霞在藏中藏更深”的七字句,請你用通俗的語言作簡析。(6分)
(二) 實用類文本閱讀
閱讀下面的文字,完成19-21小題。
馬可:只想做與時尚無關的真正的衣服
9月底的一個傍晚,馬可坐在工作室的會客廳接受了《人物》的第三次采訪。這是一間幾乎沒有任何裝修痕跡的空間,灰色方磚地面,由幾塊老木板拼接的桌椅,桌面坑洼不平,細縫處隱約可見兩三團青黑色的苔蘚。父母問,你怎么不搞一個天花吊頂呀?你看人家弄個天花,多漂亮啊。“你說,我能聽嗎?我就不是那種審美啊。”馬可呵呵地笑著。此時珠海,剛入初秋,天氣不那么悶熱了,馬可穿了一條白色亞麻連衣裙,身材削瘦,麻花辮,臉上偶爾流露出小女孩的羞怯。
馬可工作室的出品都是純天然的手工制作,她從偏遠的西南山區請來了一些掌握傳統女紅技術的手工藝人。馬可的設計從手織布的組織紋樣開始、再到手工縫制和植物染色。雖然緩慢,但令人身心愉悅。她厭倦了此前令她成名的流水線成衣,她只想制作真正的手做的衣裳,那些服務于人們的日常生活、為了真實地面對自己的內心,而不是向外界“炫耀或者建立某一種形象”的生活必需之物。
臺灣云門舞集創辦者林懷民非常欣賞馬可的設計,邀請她為新作設計演出服裝,“她在意的是布料跟身體間的空間。”林懷民接受《人物》采訪時談到,當他的舞者穿上馬可的衣服時,與空氣、風“來來去去”形成一種奇妙感,一位性格急躁的舞者竟然可以很好地做出此前并不擅長的慢動作。“這么多年來,在西方時裝的影響下……所有的人自卑,一個是它的價格昂貴,第二個是一定要瘦得皮包骨你才能算是趕上流行。”林懷民說,馬可的衣服任何身材都可以穿,“所以為了穿那些昂貴的衣服,要把自己瘦得生不如死那個樣子,不曉得在干嗎,我想這個是走歪了。”
林懷民初見馬可是在澳門一起觀看越南裔編舞家的舞團表演。舞者是一群真正的越南農婦,馬可興奮得不行。演出結束后跑去后臺跟老人們聊天,語言不通,七手八腳,直到老人們表示要回旅館了,她才放她們走。“這很滑稽。”林懷民半開玩笑說,“我就是比較不一樣,我會覺得我很喜歡她們,然后講幾句話,我就去睡覺了,馬可沒有,勇往直前。”
“勇者”馬可付諸實踐之事是將“無用”投入市場。她在北京城中心一個創意園區舉辦了國內首次無用作品發布會,同時宣布北京無用生活空間正式開幕。表演在一個露天天臺,充滿濃郁的宗教感,一位臺灣原住民歌手唱響序曲,33個高矮胖瘦不一的表演者,穿著粗布麻衣,緩緩踱進舞臺。
表演者圍攏在一起,踏著簡單的舞步,整齊地用腳跺踩地面,地板上的玻璃燭臺在抖動中發出越來越強烈的節奏聲。馬可流淚了,事后她解釋說,現代社會強調個性和自我,她卻從這支舞里看到了祖先們賴以生存的根基,那種群體協作的共性永遠超越個體差異的強大。“這是還保留著原生態生活方式的各地民族共通的東西,人們聚在一起,手拉著手,頭頂蒼天,腳踩大地,只要不斷重復著簡單的動作,就能夠給彼此帶來內心的感動和幸福,我們還要什么呢?”
演出結尾,兩位老人帶領著一隊人向一個方向走遠,他們回家了,燈光熄滅,沉浸在黑暗中的嘉賓一時還回不過神來,沒有通常時裝秀完畢的鮮花和掌聲,大家在靜默中被指引著來到樓下的廣場,鐵銹色的小劇場幕墻上打出“無用回家”4個字,一束暖色燈光灑在馬可身上,她一襲暗紅色麻布長衫,用輕微的聲音感謝一連串的人。“我什么都不想說了。”兩周后,她對記者說,本來想解釋無用到底是什么,但那一刻,她覺得語言太蒼白,她想說的一切都盡在演出中了。
無用到底要做什么?在一篇寫于2023年的文章《我對服裝設計師身份的認識》中,她給出答案:“我不滿足于服裝在生活中的實用性和裝飾性,我深信最偉大的最高尚的創作動機應該是出于關心人,對人本身的終極關懷——關心人的情感、關心人的精神世界。這種關心包含了愛,但比愛更為寬廣,更無條件。”
(本文節選自《人物》2023年10月號)
19.如何理解馬可在演出后“我什么都不想說了”? (4分)
20.文章從哪些方面介紹設計師馬可的精神品質?請分點概括。(5分)
21.文章結尾引用了馬可的一句話:“這種關心包含了愛,但比愛更為寬廣,更無條件”,結合本文,聯系當前社會現實,談談你對這句話的看法。(6分) 精品小說推薦: 昔日落魄少年被逐出家族,福禍相依得神秘老者相助,從此人生路上一片青雲! 我行我瀟灑,彰顯我性格! 彆罵小爺拽,媳婦多了用車載! 妹紙一聲好歐巴,轉手就是摸摸大! “不要嘛!” 完整內容請點擊辣手仙醫
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