電影《小丑》的觀后感

《小丑》最厲害的地方在于它就只用一個主線，巨細靡遺刻劃亞瑟這角色刻到出血，而且果斷不走商業路線，一位原作是超級英雄故事中的反派人物，在電影里卻一點都沒有超級英雄及反派的色彩，它無比黑暗卻也極其真實，亞瑟的遭遇，仿佛是不斷割在我們身上的傷痕，讓我們明明舒服坐著觀賞卻跟他一起喘不過氣、心里越來越壓抑，讓自己難過的經歷也突然跟隨電影相映著。

而亞瑟為何能夠如此令人動容?除了劇本夠犀利之外，還因為演員瓦昆菲尼克斯本來就哀傷的眼神里，賦予亞瑟發出更多令人無法招架的悲鳴，精準到位的神演技，連皺紋、喉嚨、嘴角、眉毛都在演戲，還有什么好挑剔?真要說的話，就是他即使畫上小丑妝，依舊帥到連我都只好戀愛了，那個氣場、那個氣質、那個姿態，尤其第三次在樓梯上的勁舞，必定成為影史上的經典橋段。

《小丑》的格局小，是為了無限放大亞瑟的哀傷，也許編導可以加深貧富差距的對立感，或是描寫更多小人物的辛酸來堆疊情感，但何必呢?光是亞瑟一個人還不夠慘嗎?《小丑》的暴力，不只在告誡大家，暴力永遠只會產生更多暴力，但其實也是導演陶德菲利普斯希望可以反過來呼吁，對生活周遭的人們多一份關心與良善，也許世界會更好。

因此《小丑》其實很溫柔，在鮮艷飽和的影像里，雖然充斥無數仇視社會、道德破壞、人性瓦解的批判，但仿佛又能從中微微感受到亞瑟帶給社會的一絲光明，讓大家有一個看清世界的機會，盡管這份柔情充滿暴力又傷膝蓋。

電影《小丑》的觀后感4

雖然暫時談不上偉大，但這部決定開拍就比較冒險的電影絕對是優秀的，畢竟諾蘭執導，希斯萊杰和貝爾主演《黑暗騎士》已經名列影史最偉大的幾部電影中。本片沒有刻意與DC世界進行關聯，讓蝙蝠俠出來炫酷，沒有半點賣情懷的意思。而是本本分分的將鏡頭對準了一個悲哀的小人物，描述了他如何不經意間滑入惡人的行列。主角人物設定跟前兩天看的臺劇《我們與惡的距離》驚人相似，同樣的小人物因缺乏關愛、精神疾病而犯下大禍，兩部作品也同談在探討“社會逼人行惡”這一主題。

社會需要秩序，民眾需要安全感，所以東方有郭大俠，西方有蝙蝠俠。但以某種視角來看，他們都是在以暴制暴。而誰又生下來就是壞人?段延慶本是大理王儲，玄慈本是名寺高僧，漫長的人生稍不留神，一下子就滑倒主流價值觀的對立面。萬維鋼講有暴力沖動的人是帶有某種基因，問題是惡有千萬種，誰的基因會是完美無瑕的?當身存的社會誘發了人的惡，就像渠引流了水，那是無可奈何的。我們偉大的古典小說《水滸傳》，講的就是四個字——逼上梁山。

我們其實不存在善惡，我們每個人只是在一定的時空內扮演微小的角色。

電影《小丑》的觀后感5

少有幾個熒幕形象，能被無數杰出的表演者一次次完美塑造，最終成為經典，從愷撒·羅摩洛，杰克·尼科爾森，希斯·萊杰，再到華金·菲尼克斯……

希斯·萊杰在諾蘭的《黑暗騎士》中演出的Joker是如此極端的哲學抽象，無端由的惡，對秩序的反動，瘋狂就像地心引力，只需輕輕一推，就毫無保留地勾起每個人深藏心中的邪惡，讓人發現純粹的惡也可以美得驚心動魄，他沒有什么可以失去，才給心有牽絆的蝙蝠俠帶去了最大的傷害，Why so serious?以他為符號的運動對以蝙蝠俠為代表的價值體系構成了根本沖擊，在他設置的近乎黑暗森林博弈的兩艘船的難題中，諾蘭不得不以囚犯們人性光輝的爆發來挫敗他的計劃，從而給出一個事實上不大可能的理想主義結局，因為他一方面是神經質而反常的，另一方面，思維和行動又是理性計算的結果，在精準把握人性這個意義上，他已經贏了蝙蝠俠，他表面瘋狂，鐘情犯罪，脫離社會規范，內心卻強大擁有理性，讓人看得過癮到血脈噴張，腎上腺素飆升。 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫

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