電影《小丑》的觀后感

但在《小丑》接近尾聲的時候，我幾乎淚流滿面，一切都脫離了善惡分明的超級英雄宇宙，哥譚可以是任意一個既有鱗次櫛比的高樓也有陰暗扭曲的下水道的現代都市，而本名Arthur的Joker也不過是個普通人，沒有了超級英雄，也沒有了超級反派，只是在講述一個社畜都算不上的小透明猶如復制粘貼的一天又一天，一種以這個時代的任何標準衡量都全然無價值的人生，在骯臟得像個老鼠洞的哥譚市，比起貧富差距和階層懸殊，更令人窒息的是絕對孤獨的生存狀態，像Arthur那樣卑微如塵的生命甚至不是齒輪上的一環，活著或死去都不會有人在意。

他不是哲學家，不是革命者，是個毫無話語權的透明人，他坐著地鐵來來往往時，就像地鐵晚高峰上的每個疲憊孤獨的我們，他對著電視做白日夢時，就像每個握著手機做白日夢的我們，只是他做夢時的笑容比我們更天真，因為他自始至終深深相信著，而對著手機的我們，其實已經不相信了。

他真誠地夢想成為著名喜劇演員，給人們帶去笑聲，卻由于病理原因經常爆發無法自控的大笑，當他認真工作時，沒有想象中的笑聲，只有機械經過的人群，而當笑聲不合時宜地爆發出來，迎接他的只有不解和厭惡。菲尼克斯的笑聲凄長，笑到最后仿佛要嘔出靈魂，我們為什么不再笑了?什么時候，笑聲也成了刺耳的噪音，在影片的一個時刻，悲劇和喜劇的一線之差被參透，Joker誕生了。

沒有話語權，索性不說話，換作無時無刻不在的舞蹈，面對并不存在的觀眾，演練著出場，亮相，致意，舞動，在慢鏡中一切無比殘忍，言語的盡頭是舞蹈，當人類創造的語言無法溝通時，交流和表達的欲望，自我存在的呼喊在舞蹈中沖破身體而出，他把世界變成了舞臺，整個旋轉起來，雖然格格不入，所有人卻自動被吸引進來。

菲尼克斯為戲減肥到瘦骨嶙峋，讓我想起《機械師》里的貝爾，突出的骨頭陡然撐起一個直角，觸目驚心，盡管我知道他最終將成為那個邪惡化身的Joker，但當他拖著瘦成皮包骨的身軀飄蕩在哥譚時，我沒有感到下一秒就要爆發的恐怖，我看到的只是一個被社會遺棄的孤獨的靈魂，電影里熟悉的套路總是小人物的信念破滅，或是重建信念，或是找到新的信念，而Joker都沒有，他在信念的垃圾堆里跳舞，虛無主義的狂歡就這樣開始，并一直忠實地讓窮途末路的狀態保持到最后，Joker面具最終成為符號。

沒有什么可以失去是一種孤獨的狀態，當我們失去所有社會聯系，和人的聯系，我們好像就異化到不那么像“人”了，絕對的孤獨聯系著絕對的自由，而這種自由又聯系著無序，這是Joker的哲學。而《小丑》則為這種哲學勾畫了一個令人信服的起源。在《黑暗騎士》中，Joker猶如米開朗基羅，制造的一次次破壞猶如大師手筆，他必須是設計師，是Joker的靈魂，而《小丑》則狡猾地讓我們看到，當Arthur還在用頭撞腳踢沖擊鐵桶般的社會之網時，他無心點燃的犯罪之火已經燃燒起來，Arthur是那個最有象征意義的Joker，但絕非唯一，Joker是一張面具，每個在社會壁壘里窒息的人都能撿起來，戴上。

菲尼克斯是那個把人撕碎的表演者，在Arthur正式成為Joker的那個時刻，一襲紅衣的背影讓我想起希斯·萊杰，但除此之外，再不相似，希斯·萊杰的Joker抹上鮮紅的嘴唇浮起笑容時，我分享他的邪惡，被壓抑的不安被喚起，渴望他的叛逆，而看菲尼克斯的Joker抹上鮮紅的嘴唇時，我只想哭，他眼里有一種孩子氣的淳樸天真，所以當他告訴你，他夢想成為喜劇演員，為人們帶來歡笑時，以及當他作為一個字面意義的小丑表演時，你會真誠地相信，無所擔憂地笑出聲，看他在車上逗笑孩子卻被孩子的媽媽誤解時，你會發自內心地難過，也正是因此，當這種孩子氣的天真中爆發出破壞性，進而高歌虛無主義，說出希望自己的死比人生更值得時，你才會跟著他由痛到悲，體會他生命中不可承受之重，我為什么熱愛小丑?不是因為我厭惡了英雄，也不是因為我不再相信生活中會有奇跡出現，而是小丑，他的窮途而哭，他的虛無主義，很多時候確確實實地存在于我的靈魂里…… 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫

Tags：觀后感作文