紅與黑讀后感合集13篇

紅與黑讀后感 篇10

假設《紅樓夢》是平面坐標系，那么《紅與黑》則肯定是李安導演的3D電影。

假期在家，連續的陰雨天氣讓我不得外出散心，悶在家卻又實在無聊，便開始翻閱高中時代購買的“必讀書籍”——《紅與黑》。

“出身卑微的于連憑著自己的聰明才智躋身上流社會，但是他內心深處卻對這個階層充滿了蔑視和仇恨。一封女人的私信，斷送了他夢寐以求的前程，他在惱怒中想這個女人開了槍……”

——這是封面上對全書的整體概述，簡單扼要，我當時的第一印象便覺著這書肯定又是以黑暗社會為背景創作的愛情小說，不乏會有點當下正紅的金牌編劇于正劇中些許的虐戀情節，當然，這僅僅是我跟這部小說的初次觸電。本著對小說充滿政治色彩的創作背景，我開始了閱讀。

序言部分譯者很有深意的解釋了書名的由來——《紅與黑》開筆之初，叫《于連》，知道寫完上卷，才最終定名為《紅與黑》，以兩種色彩作書名，司湯達有寓意存焉。歷來評論家絞盡腦汁，頗多發明，認為“紅”與“黑”，譽為軍裝與道袍，劍與十字架，熱血與孝服，軍人的榮耀與僧侶的暗黑，火紅的理想與黯黑的幻滅，英勇的時代與復辟的年代，等等。相對而言，到時司湯達本人的說法比較平實：“紅”意味著主人公于連會去當兵；但他生活的年代，只得披上“黑”道袍，書名也有如此之意向。

家境的卑微加上父親、兄弟的不待見，讓于連亦步亦趨的成長著，就連唯一的閱讀嗜好也被父親強烈禁止。然而，對《圣-經》、《新約》以及部分拉丁文的熟讀，恰恰為于連自己今后躋身上流社會創造了機會。經過維璃葉本堂神甫彼拉神甫的推薦，于連順利的被聘請進維璃葉市市長：瑞那先生的家當家教。初來乍到，于連對奢華的生活以及上層社會的各種理解顯得很不適應，謝朗神甫的一番話使于連獲益匪淺：“圓滑與審慎兼具，把一套虛偽的論調編的找不出漏洞，在他這個年紀，已屬不惡。”之后，瑞那夫人與于連之間關系的微妙變化也是整個故事的主線變得明朗起來——上層社會不斷地想于連招手，最后卻因為這一份剪不斷、理還亂的感情使之付諸一炬。

神學院的學習以及一系列的偶然促成了于連飛鴻騰達的前奏，只身離開維璃葉進軍巴黎，于連雖有對瑞那夫人的萬分不舍，卻又始終放不下自己邁向上層社會的腳步。彼拉神甫對于連很是看好：“這年輕人雖然出身低微，可是心高智大，一旦傷了他的傲氣，縱然身在這兒，也無濟于事。他會藏巧于拙。”至于到拉穆爾侯爵家之后所發生的一切，以及于連與瑪娣兒特之間的種種，則如晴天霹靂，最終將于連送上斷頭臺。

縱觀整部小說，主人公于連的故事似乎倒影著我——平凡的出身，自認高傲的性格以及長路漫漫的仕途。從不同角度分析，自然也就會產生不一樣的結果。

從愛情小說的角度分析，暫且先不說于連，故事中兩個女主角同樣也是耐人尋味——瑞那夫人和瑪娣兒特。同樣的美貌，同樣的貴族氣質，而這不同在于：瑞那夫人性格上的安于平淡，細心溫柔；而瑪娣兒特則更多的是滿腔激情的憤慨青年。一個林黛玉，另一個則是薛寶釵。只是，在這個故事中，賈寶玉并非出身名門望族，而只是出身卑微的木匠之子，小說的政治色彩之濃厚加之19世紀初法國社會的階級分化，正是文章開頭，筆者將《紅樓夢》比作二維空間，將《紅與黑》喻成3D電影的原因，其多的一項因素便是19世紀法國社會的階級制度。當然，結論成立的前提是拋開《紅樓夢》中其他特有的藝術價值。

從政治的角度分析，按照譯者在序言里所說：“紅”與“黑”其實是軍裝與道袍的區別，二者形成鮮明的對比，恰恰很好地展示了小說創作的政治背景——拿破侖時代的終結以及19世紀初法國百廢俱興的狀態。主人公于連一心崇拜著拿破侖，卻迫于時代的壓力不能穿上軍裝，趕赴戰場。道袍所帶來的短暫甜頭，讓于連被困牢籠，“老天這個后娘，把我扔進社會的最底層：賜予我一顆高貴的心，卻偏偏沒給我一千法郎進款。”牢獄中，于連自省到：“我的罪即使沒有這么重，我看到在座各位，不會因我年輕而動惻隱之心，仍會殺一儆百，借我來懲戒來打擊這個階層的年輕人：他們出身低微，厄于窮困，但有幸受到良好的教育，敢混跡于闊佬們所號稱的上流社會”

小說末尾，一大串的比擬意味深長：“……獵人在樹林里打獵，飛禽從半空中跌落下來，他趕緊跑去撿。不意靴子踢了一個高聳的螞蟻窩，毀了螞蟻的公館不說，還把螞蟻和蟻卵踢得四散……即使最有哲學頭腦的螞蟻，也永遠猜不透這黑咕隆咚的龐然大物——獵人的靴子——是什么東西；這可怕的黑家伙，以迅雷不及掩耳之勢，搗毀了蟻群的巢穴，先聽得轟然一聲巨響，接著便火光燭天……”

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